、奢侈品的概念是不斷延伸的，它隨著時代的變化而變化，在不同的時期有著不同的代表產(chǎn)品。例如在中國，上世紀80年代，對人們來說“奢侈品”就是手表、縫紉機、自行車“三大件”，此后便漸漸衍變?yōu)榱穗娨暀C、電冰箱與電話。也就是說，這些物品從初期人們印象里的“奢侈品”，轉(zhuǎn)而成為了如今的必需品。第二、奢侈品的受眾是少數(shù)人群，即社會的財富精英。要使認識品牌的人與實際擁有品牌的人在數(shù)量上形成巨大反差，這正是奢侈品牌的魅力所在。奢侈品由于奢侈品的炫耀性特征，如今在中國的普通工薪中出現(xiàn)了這樣的一種普遍現(xiàn)象：攢上幾個月乃至半年的工資去專賣店買一件類似于LV一類奢侈品牌的服飾或包，然后穿著或帶著去擠公交車。這成為現(xiàn)階段中國一部分奢侈品消費人群的顯著特征。這就是為什么我們會鼓勵有能力消費奢侈品的人群，努力培養(yǎng)他們的文化理念和氣質(zhì)，以終讓奢侈品消費回歸理性，成為市場正常運行的一部分。第三、就產(chǎn)業(yè)性質(zhì)而言，奢侈品消費行業(yè)實際上是一個精英行業(yè)，它更多代表的是一種高品質(zhì)的生活方式。我們享受奢侈品的同時也在追求高品質(zhì)的生活。消費品往往是與成功的品牌、過硬的質(zhì)量、的設(shè)計理念乃至歷史積淀、文化傳承聯(lián)系在一起的，而昂貴的價格卻是后的因素。也就是說，奢侈品不一定是貴的，貴的東西也不一定就是奢侈品。從更深層次來看，奢侈品實際上就是一種生活方式。

Hermès LindyHermès Lindy(8張)愛馬仕（Hermès）琳迪包（Lindy Bag）——分為30公分和34公分兩種，一般都是牛皮材質(zhì)，少量鱷魚皮和鴕鳥皮材質(zhì)的則屬于限量款。1837年路易威登先生抵達花都，并有幸成為行李箱工匠Marechal先生的Layetie-Emballeur學(xué)徒，當時生產(chǎn)行李箱的工匠均被統(tǒng)稱為Layetie-Emballeur。Lindy Bag的特別之處在于中間拉鏈部分開口是凹下去蓋面，可調(diào)整包包容量及大小，優(yōu)雅中有種意想不到的幽默。 [20] 它是根據(jù)20年代流行的一種結(jié)合非洲快節(jié)奏舞步及歐洲優(yōu)雅污漬的搖擺音樂雙人舞蹈，呼應(yīng)愛馬仕的春夏時尚主題舞蹈。 [20]

當時公司業(yè)務(wù)如日LV路易威登--Series_3方中，但市面卻出現(xiàn)各式各樣的品，路易威登為了打擊這情況，遂于1872年在灰色Trianon帆布中加入紅白條紋圖案。就中國本土自主品牌來講，名煙名酒、絲綢服飾、茶葉陶瓷等在國內(nèi)都非常有名，并且主要的消費群體也在國內(nèi)，少數(shù)走向世界也是無戰(zhàn)略性的零星分布，缺乏市場文化培育基礎(chǔ)，便不能很快的被外國市場所接受。他的兒子佐治威登（Georges Vuitton）于1880年接掌公司業(yè)務(wù)，其后于1888年推出更復(fù)雜的啡白格子新圖案，并相間地印上L.Vuitton標志字樣，令他人難以仿效。超過一世紀之后，這方格圖案便成為另一經(jīng)典—Damier系列的創(chuàng)作靈感。

19世紀末至20世紀初，喬治便在紐約開辦了分店。許多大明星還專門到巴黎購買箱包。各種用途的箱包也紛紛問世。HermèsLindyHermèsLindy(8張)愛馬仕（Hermès）琳迪包（LindyBag）——分為30公分和34公分兩種，一般都是牛皮材質(zhì)，少量鱷魚皮和鴕鳥皮材質(zhì)的則屬于限量款。隨著路易·威登箱包的暢銷，許多贗品也充斥市場。路易·威登雖然就此提起，但并沒有制止貨的泛濫。LV路易威登Cruise系列路易威登與后人對世界先進事物以及運輸、科技、建筑、藝術(shù)及時裝的發(fā)展興趣極濃，對世界事物觀察入微。當時裝大師Charles-Frederic Worth曾經(jīng)向路易威登指出，闊大的撐裙快將末落，輕便的衣裙款式即將取而代之，他立即有所領(lǐng)悟，于1875年創(chuàng)制一款兩面直立打開的衣柜式行李箱，一面是掛衣架，另一面是一列抽屜，讓旅客穿梭各地時不需重復(fù)收拾衣服。這款“Wardrobe”行李箱至今仍是路易威登經(jīng)典的作品之一。