二胡選擇檢驗(yàn)琴筒共振焦點(diǎn)區(qū)域行話

二胡選擇

檢驗(yàn)琴筒共振焦點(diǎn)區(qū)域

行話說得好，好琴聲音要“捆得住”，意思是二胡琴筒共振必須形成一個(gè)焦點(diǎn)，否則其音散而無神、空而不實(shí)，高音虛、低音薄。琴皮振動(dòng)發(fā)音后，聲波沿琴筒口斜向喇叭口延長(zhǎng)聚焦成棱錐狀波形區(qū)域，棱錐狀波形得長(zhǎng)短根據(jù)喇叭口的斜度而變化，加上音槽的反射共鳴作用（橢圓琴?zèng)]音槽），成為調(diào)節(jié)二胡高、低音平衡的關(guān)鍵要素。高音區(qū)（即下把位）在共振焦點(diǎn)區(qū)前移時(shí)音量大，音質(zhì)實(shí)；在共振焦點(diǎn)區(qū)后移時(shí)音量小，音質(zhì)薄。低音區(qū)（即上把位）恰恰相反。為兼顧高低音平衡，共振焦點(diǎn)區(qū)域的位置必須合理。經(jīng)驗(yàn)證明，共振焦點(diǎn)為琴桿中軸線偏后一點(diǎn)為好。簡(jiǎn)單測(cè)定共振焦點(diǎn)區(qū)的方法是：試奏時(shí)左手感覺到琴桿、琴頭、琴托有貫通的振動(dòng)感，這表明共振焦點(diǎn)正好在琴桿的中軸線上，另外我們也可憑經(jīng)驗(yàn)聽出二胡的共振焦點(diǎn)區(qū)域。

二胡選擇注意二胡聲音的穿透力評(píng)價(jià)

注意二胡聲音的穿透力

評(píng)價(jià)二胡聲音質(zhì)量的另一個(gè)重要標(biāo)志就是“穿透力”。穿透力就是集音色、音質(zhì)、音量之所長(zhǎng)，是二胡與否的重要內(nèi)質(zhì)因素。本人體會(huì)：穿透力應(yīng)是二胡發(fā)音到共振統(tǒng)一和諧時(shí)的體現(xiàn)。振動(dòng)是聲波之源，無振無音——簡(jiǎn)單物理原理。分析二胡結(jié)構(gòu)及發(fā)音原理可發(fā)現(xiàn)：琴弦發(fā)音傳導(dǎo)至琴皮（振動(dòng)膜），這時(shí)琴皮中央振幅大頻率低，靠近邊緣振幅漸小頻率漸高；琴皮振動(dòng)傳導(dǎo)至琴筒，此時(shí)蒙皮前口部回音反射振動(dòng)振幅小、頻率高，越往后振幅漸大頻率音域漸低。通過琴皮琴筒的共鳴，加上琴桿、琴托等的共振，使二胡發(fā)出優(yōu)美的聲音。本人認(rèn)為：穿透力好的二胡振動(dòng)頻率音域要寬厚，主音頻突出，次音頻和諧協(xié)調(diào)，如同一部音響，其高、中、低音的協(xié)調(diào)才使音樂具有穿透力力。音量大并非意味著穿透力好，而穿透力的標(biāo)準(zhǔn)并非是依靠音量的提升，穿透力是二胡制作技藝和質(zhì)量的重要指標(biāo)。以本人的經(jīng)驗(yàn)和感受檢驗(yàn)一把琴穿透力的方法有很多，其中有兩個(gè)的方法：其一、試奏過程中，持琴左手感覺琴桿及琴筒、琴頭等有一種較強(qiáng)的震顫感，音色、音質(zhì)、音量協(xié)調(diào)；其二，一人拉琴，一人由近及遠(yuǎn)的聆聽，聽辨二胡發(fā)音傳導(dǎo)性能，優(yōu)質(zhì)二胡發(fā)音悠長(zhǎng)豐滿清晰，具有較強(qiáng)的力。

大鱗花蟒皮比小鱗花的蟒皮好

二胡選購(gòu)誤區(qū)：

“大鱗花的蟒皮比小鱗花的蟒皮好”——— 此為誤區(qū)之一。從聲學(xué)原理講，大鱗花蟒皮上形成的駐波含有更豐富的低頻成分， 因此一般來講大鱗花蟒皮的二胡聲音渾厚， 但靈敏性要差一些， 而且高把位發(fā)音比較單薄，音量偏小。 而小鱗花蟒皮從聲學(xué)原理上講能容納更多的高頻成分， 因而聲音更透亮， 靈敏性更好， 高把位發(fā)音更豐滿。 上述問題當(dāng)然還與蟒皮的厚薄以及蒙皮的松緊程度有關(guān)。 所以并非大鱗花就一定好。

二胡選購(gòu)誤區(qū):蟒皮表面有油性有光澤的更好

“蟒皮表面有油性有光澤的更好”—— 此為誤區(qū)之二。 一般來講存放時(shí)間不長(zhǎng)的壯年蟒皮表面光澤更好， 而老蟒的皮光澤較差， 蟒皮存放時(shí)間長(zhǎng)了光澤也差一些。 而蟒皮中的油性卻會(huì)影響振動(dòng)的靈敏性，音色也會(huì)更“悶”。但有油性有光澤的蟒皮壽命更長(zhǎng)， 更有前途。

“蟒皮花紋對(duì)稱的更好”—— 此為誤區(qū)之三。 這是毫無理論根據(jù)也無實(shí)踐檢驗(yàn)的訛傳。 只能說花紋對(duì)稱的蟒皮更好看。 只要鱗片大小基本均勻就行了， 至于花紋是否對(duì)稱并不重要。