紀(jì)錄片在拍攝過程中，應(yīng)注重對(duì)細(xì)節(jié)的

在紀(jì)錄片中，細(xì)節(jié)是展現(xiàn)紀(jì)錄片內(nèi)容的重要元素，通過細(xì)節(jié)的拍攝，可以更好的詮釋紀(jì)錄片的內(nèi)容，展示紀(jì)錄片的拍攝成效。再次，對(duì)于受到事件影響的群體，在采訪中應(yīng)突出事件造成的影響，并突出事件的典型性?；诩?xì)節(jié)畫面對(duì)紀(jì)錄片的重要性，在紀(jì)錄片拍攝過程中，應(yīng)對(duì)細(xì)節(jié)畫面引起足夠的重視，不但要在拍攝計(jì)劃中加入細(xì)節(jié)的內(nèi)容，同時(shí)還要在具體的拍攝過程中，注重對(duì)細(xì)節(jié)的，使紀(jì)錄片能夠反映細(xì)節(jié)的變化以及突出細(xì)節(jié)內(nèi)容，確保紀(jì)錄片的拍攝能夠取得積極效果。因此，注重對(duì)細(xì)節(jié)的，是提高紀(jì)錄片拍攝質(zhì)量的關(guān)鍵，對(duì)紀(jì)錄片拍攝而言具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

紀(jì)錄片在拍攝過程中，應(yīng)保持鏡頭的平穩(wěn)

除了特殊情況，紀(jì)錄片的鏡頭必須平穩(wěn)，因?yàn)槠椒€(wěn)的鏡頭更客觀，更能體現(xiàn)紀(jì)錄片的真實(shí)性。根據(jù)采訪對(duì)象不同，提高采訪的針對(duì)性對(duì)于這幾種采訪對(duì)象，應(yīng)掌握不同的采訪技巧。在紀(jì)錄片拍攝中，能用三腳架拍攝的要盡量用三腳架拍攝，像外景、靜態(tài)畫面、一些常規(guī)的生活場(chǎng)景等等。但生活中充滿了變數(shù)，很多鏡頭是無法用三腳架拍攝的，或者會(huì)因?yàn)橛萌_架而錯(cuò)過了很多好鏡頭，而肩扛等拍攝方式則相當(dāng)靈活，能適應(yīng)場(chǎng)景的各種變化。結(jié)合紀(jì)錄片的拍攝實(shí)際。

闡述型紀(jì)錄片也出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代。比如，紀(jì)錄片《潘文石——野性的呼呼》，描述了北京大學(xué)生物學(xué)潘文石先生，常年在廣西崇左的白頭葉猴聚居地觀察體驗(yàn)白頭葉猴的生活習(xí)性和族群特征。中國在1990年代“新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)”（這個(gè)概念是否成立或許依然存疑）之前的紀(jì)錄片多屬此類。觀察型紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代，其技術(shù)基礎(chǔ)在于便攜式攝影機(jī)和磁帶攝像機(jī)的出現(xiàn)。這種紀(jì)錄片放棄解說，放棄扮演，紀(jì)錄片導(dǎo)演成了“墻壁上的蒼蠅”（fly on the wall）。2019年，紀(jì)錄片進(jìn)入“網(wǎng)生” 探索更大表意空間。網(wǎng)生紀(jì)錄片豐富了原有廣電體系下紀(jì)錄片的類型化探索路徑。在題材選擇上對(duì)接了互聯(lián)網(wǎng)受眾，更接近年輕人的消費(fèi)習(xí)慣和審美格調(diào)。

詩意紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代。只有認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，才能保證紀(jì)錄片的采訪環(huán)節(jié)達(dá)到預(yù)期目標(biāo)，滿足紀(jì)錄片拍攝需要。代表作為伊文思（JorisIvens）的《雨》（Rain）。這種類型的紀(jì)錄片不強(qiáng)調(diào)敘事，不注重特定時(shí)空的營造，不強(qiáng)調(diào)連貫剪輯。它著力于節(jié)奏的創(chuàng)造，不同空間的并置，目的在于情緒、情調(diào)的傳達(dá)。記錄片一般是指一些寫實(shí)的影片，年代比較近的，紀(jì)錄片與記錄片在通常下意思是一樣的，沒必要區(qū)分得太開。觀察型紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代，其技術(shù)基礎(chǔ)在于便攜式攝影機(jī)和磁帶攝像機(jī)的出現(xiàn)。這種紀(jì)錄片放棄解說，放棄扮演，紀(jì)錄片導(dǎo)演成了“墻壁上的蒼蠅”（fly on the wall）。