浙江省東陽市城東進(jìn)科印花廠從事熱升華轉(zhuǎn)移印花及絲網(wǎng)印花二十多年，擁有現(xiàn)代化的標(biāo)準(zhǔn)廠房和先進(jìn)的多功能印花設(shè)備、一批管理技術(shù)人才！

進(jìn)科印花與您分享：

1995年出現(xiàn)了按需噴墨式數(shù)碼噴射印花機(jī)，當(dāng)時(shí)主要采用熱泡式噴頭，分辨率300dpi，后來逐步發(fā)展到600dpi，4色為主，基本可以在面料上應(yīng)用。1999-2000年采用壓電式噴頭的數(shù)碼噴射印花機(jī)有較多國家展出，包括荷蘭、日本、瑞士、美國、意大利和中國，分辨率可達(dá)360~720dpi，6/h，由于壓電式噴頭的i小噴墨量非常小，生產(chǎn)的產(chǎn)品圖案比較精細(xì)，色彩也更均勻自然，因此廣受歡迎，應(yīng)用面也逐步擴(kuò)大。比通常所說的點(diǎn)要大，可單獨(dú)運(yùn)用，也可以組合i運(yùn)用，并可以有單色、復(fù)色、規(guī)則和不規(guī)則的變化。

我們有上千種花色樣本可供您選擇，同時(shí)承接您的各種花色來樣訂做，為您開發(fā)設(shè)計(jì)新的花樣！竭誠歡迎新老客戶來電咨詢！

進(jìn)科印花與您分享：   隨著時(shí)代的發(fā)展，特別是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來，人們對(duì)精神層面的追求已不在過于單一了。數(shù)碼印花的誕生很好的詮釋了上面的觀點(diǎn)，如果你留心觀察，不難發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代的服裝越來越個(gè)性越來越豐富，而這正是數(shù)碼印花誕生的源動(dòng)力，而這與計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展是分不開的。數(shù)碼印花技術(shù)就是通過計(jì)算機(jī)對(duì)客戶、企業(yè)所需求的印花圖案進(jìn)行調(diào)色和制版，達(dá)到他們想要的效果，從而通過數(shù)字化處理再經(jīng)過打印機(jī)的打印打出既定的圖案，再通過熱轉(zhuǎn)印或熱升華轉(zhuǎn)移到布料或裁片上，從而終做出所需要的服裝和布料。而現(xiàn)在人們對(duì)個(gè)性化和多樣化的需求越來越強(qiáng)烈，從而使得數(shù)碼印花得到了長足的發(fā)展和興起。但涂料印花在印花時(shí)是靠粘合劑成膜而將其粘著于織物上的，由于粘合劑的存在，印花(特別是大面積印花)織物的手感較差，同時(shí)粘合劑在花紋部分形成的皮膜存在吸附灰塵、泛黃、老化等問題。

進(jìn)科印花與您分享：印花圖案的表現(xiàn)手法

線的表現(xiàn)

線是印花圖案設(shè)計(jì)中重要的造型要素，也是塑造形象的有效表現(xiàn)形式。不同工具表現(xiàn)出的線有著不同的個(gè)性；不強(qiáng)調(diào)線條本身的各種變化因素，通常表現(xiàn)為均勻、光挺、粗細(xì)適宜，而有較強(qiáng)的裝飾性。同一種工具因操作時(shí)輕重、緩急、正側(cè)、逆順，加上干濕濃淡的變化也可以得到不同特色的線的表達(dá)。另外線還有曲折、長短、粗細(xì)、暢順與滯留、光滑與粗糙等的變化。這使得線有著異常豐富多樣的表現(xiàn)力，印花圖案常規(guī)的線的表現(xiàn)有：

（1）造型線。紋樣的結(jié)構(gòu)、外型等完全由線來表達(dá)是印花圖案中的常用技法。東西方對(duì)線的理解是不同的，雖然同樣都是用線描的方式表達(dá)，但各自體系的線所表現(xiàn)出的內(nèi)涵和氣質(zhì)是極不相同的。相比較而言，以中國書畫為代表的東方用線要比西方的線條有著更多的變化和獨(dú)立的審美趣味。進(jìn)科印花與您分享：印花機(jī)對(duì)于不溶性的分散染料來說，當(dāng)無機(jī)鹽濃度增加時(shí)將有較多的與吸附層電性相負(fù)的電荷進(jìn)入吸附層。

（2）裝飾線。不強(qiáng)調(diào)線條本身的各種變化因素，通常表現(xiàn)為均勻、光挺、粗細(xì)適宜，而有較強(qiáng)的裝飾性。如圖案中的包邊線，紋樣的界路線等。傳統(tǒng)佩茲利紋樣主要是通過線條裝飾性的組織來表現(xiàn)的。

（3）撇絲。印花圖案中常用的一種技法，適合于表現(xiàn)面的漸變，結(jié)構(gòu)、光影的營造等。清惲南田菊花的畫法與此略有相近處，如能從中得到一些筆法體會(huì)則可使撇絲技法少幾分匠氣。

（4）對(duì)美術(shù)作品中的線的借鑒。中國書法被稱作線的藝術(shù)，被公認(rèn)為是線的表現(xiàn)藝術(shù)的杰出代表。歷史i上諸多的書法家，為線的表現(xiàn)提供了極其多樣的經(jīng)例。在懷素、張旭、黃庭堅(jiān)、徐文長、張瑞圖、倪元璐等書家作品中，文字的識(shí)讀似乎已顯得不那么重要，甚至是多余的，其線條本身，有著極強(qiáng)的力和表現(xiàn)力，線就是全部，表達(dá)了作者所要表達(dá)的一切。與書法的線條相比木版年畫的線條似乎有著更多的裝飾性；數(shù)碼印花的過程，首先是織物本身在空氣中會(huì)吸收水分，在噴印后蒸化，上漿的漿料和織物同時(shí)要吸收水分，這樣就使得噴印上到織物的墨滴產(chǎn)生了滲化，墨水多色交叉混色，引起了色光灰暗。而陳白陽、八大山人、蒲作英等的水墨線描作品，其各自氣質(zhì)流露的線條表現(xiàn)，反映出多姿多彩的中國畫線描表現(xiàn)的豐富性。