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對(duì)所反映的事物應(yīng)該有藝術(shù)家自己的審美判斷。寫(xiě)實(shí)攝影大師劉易斯·海因就說(shuō)過(guò)這樣的名言：“我要揭露那些應(yīng)加糾正的東西；同時(shí)，要反映那些應(yīng)予表?yè)P(yáng)的東西?！笨梢?jiàn)他們崇尚藝術(shù)應(yīng)該“反映人生”的觀點(diǎn)。他們敢于正視現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作題材大都取于社會(huì)生活。藝術(shù)風(fēng)格質(zhì)樸無(wú)華，但具有強(qiáng)烈的見(jiàn)證性和提示力量。

抽象攝影的發(fā)軔者為泰爾博（1800—1877）。開(kāi)始時(shí)，作品畫(huà)面仍保持一定程度的可辨認(rèn)性。至1917年攝影家科班（1882—？）用木片和透明玻璃碎片拍攝的《波爾多畫(huà)報(bào)》就已完全不可辨認(rèn)了。1922年，匈牙利抽象畫(huà)家莫荷利納基（1895—？）。

西方人體攝影的嬗變　世界藝術(shù)，在希臘和歐洲文藝復(fù)興時(shí)期出現(xiàn)過(guò)的輝煌時(shí)期，其后誕生的攝影藝術(shù)，在經(jīng)歷了初期令人的再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)力后，富有探索精神和創(chuàng)造力的攝影家就開(kāi)始向人體攝影領(lǐng)域的突進(jìn)。