虛實(shí)結(jié)合：襯材與主花相輝映，有形與無(wú)開采上呼應(yīng)，以實(shí)隱虛，以虛生境，烘實(shí)，給實(shí)以生命，靈性和活為，虛實(shí)結(jié)合可以有多種理解，主要是指視覺可視之處，有形之景為實(shí)，思維想像之處，無(wú)形之鏡為虛，花為實(shí)，葉為虛，有花無(wú)葉欠陪襯，有葉無(wú)花缺實(shí)體，花苞為虛，盛花為實(shí)，藤為虛，中心花為實(shí)，正面花為實(shí)，側(cè)背花為虛，塊狀花為實(shí)，細(xì)碎花為虛，面狀葉為實(shí)，線狀葉為虛，繪畫中的留白即是實(shí)中留虛的處理手法。應(yīng)用于插花使人產(chǎn)生空靈玄妙之感，也可以此增強(qiáng)疏密對(duì)比。圣誕節(jié)人們都喜歡用一品紅為主花配以綠色的松枝、冬青葉，白色的香石竹和紅色的果實(shí)，體現(xiàn)出圣誕節(jié)火熱歡快氣氛。

花材設(shè)計(jì)應(yīng)有立體空間構(gòu)成表現(xiàn)，即要：求在多維空間用點(diǎn)，線，面等造型要素進(jìn)行有層次的位置經(jīng)營(yíng)，上下，左右，前后層次分明而又趨向統(tǒng)一，力求避免主要花朵在同一水平線或同一垂直線上，花材在安排中應(yīng)有疏有密，自然變化，畫論說(shuō)，疏可走馬，密不透風(fēng)，疏如晨星，密若潭雨，疏密相間，錯(cuò)落有致，一般在作品處要密，遠(yuǎn)離作品處要疏。大體上講，屬長(zhǎng)花序者，以下部1-2朵花開放、中部數(shù)花含苞或初開時(shí)剪取為宜，如果花序上大部分花已盛開時(shí)剪取已過(guò)晚。作品中要留空白，有疏密對(duì)比，不要全部插滿，

歐式風(fēng)格的插花，相對(duì)于中式花藝會(huì)更加自由、隨心一些。它強(qiáng)調(diào)的是鮮花和植物個(gè)性、姿態(tài)以及生長(zhǎng)的自然勢(shì)態(tài)，在這種設(shè)計(jì)理念產(chǎn)生的作品也備受歡迎，目前運(yùn)用于各種各樣的場(chǎng)合中。今天花藝培訓(xùn)學(xué)校的老師就為大家講述歐式插花藝術(shù)的特點(diǎn)。

1、將主調(diào)花材對(duì)稱均勻地分布在整個(gè)構(gòu)圖上，達(dá)到均衡的效果；

2、構(gòu)圖中心部分花材采用花大、色深、排列密、質(zhì)地厚的花朵，邊緣用花材與中心部分相反，這樣便突出了主題及，達(dá)到構(gòu)圖的均衡。由于西方插花花材用量多，易形成頭重腳輕而失去均衡感。故常使用體積較大，質(zhì)地厚重的廣口容器，如陶瓷、金屬材料等。西方插花作品無(wú)論在形狀和色彩上都要有一批主花，然后再配2、3級(jí)花及配料。大堆頭插花和餐桌插花常常利用在中、下部插幾朵大花或在基部插一些絲狀，穗狀葉片等附屬物。利用附屬物的自然、飄逸來(lái)突出重點(diǎn)，達(dá)到均衡、穩(wěn)定的效果。

將兩面垂直組合而成,左右呈不均衡狀態(tài).宜陳設(shè)在室內(nèi)轉(zhuǎn)角靠墻處.L型對(duì)于一些穗狀花序的構(gòu)成往往起重要作用,大的花果用于轉(zhuǎn)角處,小的花自己向前伸延,給人以開闊向上的感覺。扇形.按基本的三角形插花造型作變化,在中心呈形,并構(gòu)成扇面形狀.適宜于陳設(shè)在空間較大之處。但無(wú)論是那種材料的包裝紙，終的目的都是讓美麗的花束升級(jí)，使之更加生動(dòng)、賞心悅目。、倒T字型.整個(gè)設(shè)計(jì)重點(diǎn)成倒T字型的構(gòu)成.縱線及左右橫線的比例為2:1,給人以現(xiàn)代感.適合裝飾于左右有小空間的環(huán)境中。