陸鏡清認(rèn)為，明代的石雕跟書畫及其他藝術(shù)品一樣，其主要的風(fēng)格就是簡潔。目前石材行業(yè)協(xié)會和石材企業(yè)也在研究石材標(biāo)準(zhǔn)化和產(chǎn)業(yè)化來降低生產(chǎn)成本，這是一個很大的課題。其實(shí)這種風(fēng)格是繼承了宋代甚至唐代的遺風(fēng)，據(jù)此上推，唐、宋石雕的藝術(shù)風(fēng)格同樣是簡潔明快，這也使鑒別宋、明石雕的年代差別出現(xiàn)困難。而到了清代，石雕藝術(shù)變得繁復(fù)細(xì)膩，注重小節(jié)，但這也是一種美，也為多數(shù)藏家所喜愛。

“當(dāng)然，我們還可以根據(jù)風(fēng)化程度，利用現(xiàn)代科技手段，對石雕的具體制作年代進(jìn)行判別。一般說來，石雕表面顏色與石材本身顏色反差越大，則石雕作品年代越久。公元618──907年，唐太宗下詔書于全國，保持全國范圍內(nèi)的道路暢通，實(shí)行道路保養(yǎng)。”陸鏡清坦言，石雕藝術(shù)品走上市場后，必然和其他藝術(shù)品一樣，會出現(xiàn)贗品，造假者可能將新近刻出的作品表面進(jìn)行腐蝕后，造成年代久遠(yuǎn)的假象。如何盡可能杜絕贗品，保護(hù)消費(fèi)者利益呢？陸鏡清說，除了充分發(fā)揮專家的作用、提高購藏者本身的鑒別能力外，拍賣行業(yè)的自律作用也十分重要。

再按規(guī)定尺寸形狀準(zhǔn)確加工，然后檢查產(chǎn)品。樹脂結(jié)合劑磨具一般是在室溫條件下在壓力機(jī)上成型，也有采用在加熱條件下邊加熱邊加壓的熱壓工藝。成型后在硬化爐內(nèi)硬化。在研究和應(yīng)用CBN磨削技術(shù)時，必須把CBN磨具、磨床、工件、修整、冷卻、磨削工藝等因素納入一個系統(tǒng)里來進(jìn)行優(yōu)化，才能獲得最1佳的技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效果。以酚醛樹脂為結(jié)合劑時，硬化溫度為180～200℃。橡膠結(jié)合劑磨具主要采用對輥機(jī)混料，并滾壓成薄片，然后用沖刀沖裁成型；也有的用松散料，投入金屬模具內(nèi)在壓力機(jī)上成型。成型后在硫化罐內(nèi)硫化，溫度為165～180℃。

金屬結(jié)合劑磨具的制造工藝有粉末冶金法和電鍍法兩種，主要用于超硬磨料固結(jié)磨具。粉末冶金法以青銅等為結(jié)合劑，混料后采用熱壓或在室溫條件下加壓成型，然后燒結(jié)加工。

分底蠟(封蠟)，面蠟(拋光蠟)及保養(yǎng)蠟(日常修補(bǔ)蠟)是對大理石的塑層進(jìn)行保護(hù)并利用高速拋光來增亮，對石材的保護(hù)起到一定的作用。但是這種水蠟不足之處是蠟層的硬度有限，稍欠保養(yǎng)，腳步帶進(jìn)的塵土將很容易把蠟層及石材磨花。

同時，遇上雨水季節(jié)，因室外雨水塵埃會有一定的雜質(zhì)，通過人的腳步帶進(jìn)后，對蠟層的分子組成將造成一定的影響。建設(shè)工程是指為人類生活、生產(chǎn)提供物質(zhì)技術(shù)基礎(chǔ)的各類建筑物和工程設(shè)施的統(tǒng)稱。直觀看到是蠟層變黃及缺光澤，也就是以后常見到的許多客戶為什么須經(jīng)常將腐蝕的蠟層用起蠟水脫去，再重新分工序打上底蠟和面蠟，每次的工作量及耗用的物料較大，這種工藝現(xiàn)市場上很普通，我們稱為石材打蠟第二代。

“晶面處理系統(tǒng)”于90年代推進(jìn)中國市場。按其使用特點(diǎn)分為公路、城市道路、鄉(xiāng)村道路、廠礦道路、林業(yè)道路、考試道路、競賽道路、汽車試驗(yàn)道路、車間通道以及學(xué)校道路等，古代中國還有驛道。這個系統(tǒng)就是針對水蠟工藝上硬度、光澤、清澈度不夠及工藝復(fù)雜等不足改良而成的，其工藝原理就是在石材投入使用及未受磨損前，以幾種水晶加強(qiáng)劑配合機(jī)械，利用石塊籍壓于熱力產(chǎn)生之化學(xué)作用，先將石材表層下的氣孔封閉，使其污垢不能滲入，同時表層上加上幾層熱處理保護(hù)層，起到增加石材表面的硬度和光度，更有防滑之功效，石質(zhì)原有天然色澤得到帶出及全1面性保護(hù)，保持度教一般水蠟高幾倍。長期使用，耗用的人力物料成本較水蠟低，無須每天補(bǔ)蠟及定期起蠟等復(fù)雜工序，此工藝為目前大理石保養(yǎng)及翻新后晶面的理想工藝，我們稱為石材打蠟第三代。