只有將數(shù)字信號布線在電路板的模擬部分之上

只有將數(shù)字信號布線在電路板的模擬部分之上或者將模擬信號布線在電路板的數(shù)字部分之上時，才會出現(xiàn)數(shù)字信號對模擬信號的干擾。出現(xiàn)這種問題并不是因為沒有分割地，真正的原因是數(shù)字信號的布線不適當。PCB設計采用統(tǒng)一地，通過數(shù)字電路和模擬電路分區(qū)以及合適的信號布線，通?？梢越鉀Q一些比較困難的布局布線問題，同時也不會產(chǎn)生因地分割帶來的一些潛在的麻煩。在這種情況下，元器件的布局和分區(qū)就成為決定設計優(yōu)劣的關(guān)鍵。如果布局布線合理，數(shù)字地電流將限制在電路板的數(shù)字部分，不會干擾模擬信號。對于這樣的布線必須仔細地檢查和核對，要保證遵守布線規(guī)則。否則，一條信號線走線不當就會徹底破壞一個本來非常不錯的電路板。 在將A/D轉(zhuǎn)換器的模擬地和數(shù)字地管腳連接在一起時，大多數(shù)的A/D轉(zhuǎn)換器廠商會建議：將AGND和DGND管腳通過的引線連接到同一個低阻抗的地上(注：因為大多數(shù)A/D轉(zhuǎn)換器芯片內(nèi)部沒有將模擬地和數(shù)字地連接在一起，必須通過外部管腳實現(xiàn)模擬和數(shù)字地的連接)，任何與DGND連接的外部阻抗都會通過寄生電容將更多的數(shù)字噪聲耦合到IC內(nèi)部的模擬電路上。注意：不帶磁性的小改錐，另外，在旋緊螺釘時，千萬別用力過大，以免把螺釘給弄滑絲了。按照這個建議，需要把A/D轉(zhuǎn)換器的AGND和DGND管腳都連接到模擬地上，但這種方法會產(chǎn)生諸如數(shù)字信號去耦電容的接地端應該接到模擬地還是數(shù)字地的問題。

分割地的方法還有用嗎?

分割地的方法還有用嗎？ 在以下三種情況可以用到這種方法：一些要求在與連接的電路和系統(tǒng)之間的漏電流很低；一些工業(yè)過程控制設備的輸出可能連接到噪聲很大而且功率高的機電設備上；配用bi-wire短路片 如果音箱可以按雙線分音（bi-wire）的方式連接，而音箱原配的和所使用的又只是一個很普通的短路片。另外一種情況就是在PCB的布局受到特定限制時。 在混合信號PCB板上通常有獨立的數(shù)字和模擬電源，能夠而且應該采用分割電源面。但是緊鄰電源層的信號線不能跨越電源之間的間隙，而所有跨越該間隙的信號線都必須位于緊鄰大面積地的電路層上。在有些情況下，將模擬電源以PCB連接線而不是一個面來設計可以避免電源面的分割問題。

一件樂器從低音至高音的發(fā)展位置都應保持不變

在試聽低頻區(qū)時，如果低音一片混濁和凌亂，這是阻尼特性差、電源內(nèi)阻大，或線路設計不良的表現(xiàn)；LC-OFC銅線其純度比OFC無氧銅略高，但仍在4N的范圍內(nèi)，但導電特性要比OFC銅好。中頻段可選用人聲和弦樂來鑒定，人聲的演繹應圓潤悅耳，發(fā)聲位置應能穩(wěn)定不變，弦樂的中頻段應飽滿有力，順滑流暢；鋼琴高音區(qū)的聲音應清晰和有力度，弦樂的高音區(qū)應圓潤而不發(fā)毛或刺耳，否則就有頻率失真及交互失真的現(xiàn)象。一件樂器從低音至高音的發(fā)展位置都應保持不變，不會忽左忽右地移動。在播放交響樂時，對演奏場面要有一定的表現(xiàn)力，能感受到盡量多的器樂聲部在面前展開的位置，這是對擴聲設備的一般要求。 【多重原則】從技術(shù)方面考慮，功放與音箱配接有下面幾點要注意：功率匹配、功率儲備量匹配、阻抗匹配、阻尼系數(shù)的匹配等問題。 【功率匹配】功放與音箱功率配置的具體標準應該是：在一定阻抗條件下，功放功率應大于音箱功率，但不能太大。在一般應用場所功放的不失真率應是音箱額定功率的1.2－1.5倍左右；而在大動態(tài)場合則應該是1.5－2倍左右。 【目標響度】在一定的目標響度下，音箱可以比設計值大一些，以備不同用途，而功放的功率應該嚴格由音箱決定，沒有太大的靈活性。 【環(huán)境因素】很多功放機都有100W×2左右的功率，但應用于家庭中通常其音量只開1／5—1／4左右，也就是只開10—30W左右的功率，開大了不僅耳朵會受罪，喇叭也受不了，而且會使音樂失真。

功放與音箱的功率配置與目標響度也有一定的關(guān)系

功放與音箱的功率配置與目標響度也有一定的關(guān)系。在一定目標響度下，應該讓音樂信號的動態(tài)在每件器材上都能得到充分的保證，如果功放功率太大，其增益設置很小時，響度已達到要求，但這時功放的增益就限制了信號的動態(tài)范圍。所以，功放功率不能太大；否則，既浪費開支，又會帶來響度和音樂動態(tài)無法兼顧以及音箱負荷過重的麻煩。一般擴音場信號起伏小，不需要功放長時間或很快提供很大電流給音箱，所以功放功率應該比要求強勁有力的大動態(tài)擴音場所的功率要??；另外，所謂的“功率儲備”也應該針對音箱而言，值得注意的是，功放的選定須由音箱決定，不應該以“功率儲備”的概念去配置功放。 除此之外，音箱與功放的配置，還與音箱的靈敏度、要求獲得的聲壓、功放性能的好壞等都有著密切的聯(lián)系。一般來說，家用音響系統(tǒng)的功率是足足有余的，市面上功放的功率越做越大，主要是商業(yè)的結(jié)果。一個2×100W的功放，實際工作時輸出不到1W，對設備當然很輕巧，失真較小，不會過熱，對廠家十分有利。只是用戶多花了些設備費，社會多消耗了些資源。一般來說，音響的噪音按來源大致可分為電磁干擾、機械噪聲和熱噪聲等。