根據(jù)采訪對象不同，提高采訪的針對性

由于紀錄片對真實性有較高的要求，因此采訪環(huán)節(jié)至關(guān)重要。為了提高采訪的整體質(zhì)量，在確定了采訪對象之后，應(yīng)認真分析采訪對象的特點，并對采訪對象進行準確分類，根據(jù)具體的類別以及采訪對象的特點，采取對應(yīng)的采訪方式，保證采訪工作的整體質(zhì)量滿足實際需要，同時也提高采訪工作的整體效果。因此，正確對采訪對象分類，并提高采訪的針對性，是提高紀錄片拍攝效果的關(guān)鍵。只有認識到這一點，才能保證紀錄片的采訪環(huán)節(jié)達到預(yù)期目標，滿足紀錄片拍攝需要。由此可見，紀錄片在具體拍攝過程中，應(yīng)對拍攝角度有一定的要求，其中基本的要求就是拍攝角度應(yīng)反映主題內(nèi)容，的保證拍攝的真實性，滿足紀錄片的拍攝需要。目前采訪對象主要可以分為事件的直接參與者、了解事件的人以及受到事件影響的群體這幾部分。

調(diào)整速度

快慢速度調(diào)整功能有助于創(chuàng)作者找準節(jié)奏，一方面，可以根據(jù)自己的節(jié)奏做對應(yīng)的舞蹈和剪輯創(chuàng)作，會使拍攝過程更舒服；另一方面，不同的拍攝節(jié)奏，也會大大降低內(nèi)容的同質(zhì)化，即使是相似的內(nèi)容，不同的節(jié)奏所展現(xiàn)出的效也是截然不同的。如果放慢了音樂，你能更清楚地聽出音樂的重音，也就更容易卡到節(jié)拍。這就降低了用戶使用的門檻，讓一些沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的人也能輕松卡住節(jié)拍。如果加快了音樂，相應(yīng)地放慢了你的動作，后的成品也會有不一樣的效果。紀錄片的是細節(jié)，只有讓細節(jié)更多、更生動細節(jié)是紀錄片的，一部紀錄片給人深印象的，往往就是那些細節(jié)，一個好的細節(jié)，效果遠遠超過一大堆平淡的鏡頭。配合后面要說的分段拍攝，控制好快慢節(jié)奏，也會出現(xiàn)不錯的效果。

歷史事件的紀錄像片可以運用歷史影片數(shù)據(jù)、歷史照片、、遺跡或美術(shù)作品進行拍攝。影片應(yīng)具有文獻價值。結(jié)合紀錄片的拍攝經(jīng)驗，紀錄片在拍攝角度的選擇中，不但要體現(xiàn)出拍攝內(nèi)容的真實性，還要保證所用鏡頭能夠體現(xiàn)出一種平實的感覺，給觀眾以真實感和親切感，而不是那種鏡頭頻繁變換的虛幻感覺。如《辛亥風云》、《兩種命運的決戰(zhàn)》、《淮海千秋》等?！凹o錄”一般只做名詞用，指在一定時期、一定范圍以內(nèi)記載下來的成績，如打破紀錄，創(chuàng)造新紀錄等。反射型紀錄片和其他類型紀錄片一樣，反射型紀錄片重視對現(xiàn)實世界的表達，但更為重要的是，導(dǎo)演在片中同時表達對紀錄片創(chuàng)作本身的反思。

網(wǎng)生紀錄片在題材選擇、與觀眾的互動上可能性更大，更能滿足觀眾需求，容易引發(fā)共鳴。而弗拉哈迪的開山之作《北方的納努克》卻是由納努克“真實”扮演而成，后由現(xiàn)代文明重返原始生活的納努克甚至因為缺乏過冬食物而死。其實人物采訪的拍攝十分重要，如果拍攝不成功，就會破壞人物的生活秩序，甚至破壞紀錄片的真實性，但現(xiàn)在這種現(xiàn)象還是很普遍的。同為紀錄片的先驅(qū)，他們的風格卻迥異，這也成為日后紀錄片流派紛爭的源頭。紀錄人物生平或某一時期經(jīng)歷的紀錄像片。它與一般時事報導(dǎo)片或歷史紀錄片的區(qū)別在于以特定的人物為中心，不允許用演員扮演，也不可有虛構(gòu)的情節(jié)和人物。僅表現(xiàn)某一人物的某一側(cè)面的人物肖像片、人物速寫片等也屬于此類。