其實(shí)，事實(shí)很簡單。所謂的“仿大理石瓷磚”實(shí)際上是使用工業(yè)噴墨打印技術(shù)（即陶瓷行業(yè)大力推廣的3D噴墨打印）將掃描的大理石圖案“打印”在瓷磚表面上。這種打印的分辨率無論有多高的清晰度都具有限制，并且放大并靠近觀察細(xì)節(jié)時(shí)會(huì)出現(xiàn)模糊現(xiàn)象。甚至那些生產(chǎn)劣質(zhì)設(shè)備的低端品牌也有“重影”的缺點(diǎn)。

天然大理石的顏色是由其中所含各種礦物的著色形成的。不同的礦物表現(xiàn)為不同的顏色，并且由于分布成分的不同，自然會(huì)形成不同的紋理。因此，我們所看到的大理石的美麗色彩實(shí)際上不是“顏色”，不是“印刷顏料”，而是“材料”！當(dāng)然，它清晰而美麗，如果放大很多倍也不會(huì)模糊。

因此，“仿大理石瓷磚”僅僅是“版畫”，就像書畫永遠(yuǎn)不可能具有畫家的價(jià)值，在這一點(diǎn)上，瓷磚和天然大理石是無法比擬的！

2.你是四歲還是八歲？

段時(shí)間，我遇到了陶瓷行業(yè)的銷售總監(jiān)。我問了一個(gè)問題：“你是四個(gè)還是八個(gè)？”年輕人自豪地說：“我們都八歲了！”我旁邊的人很困惑。云。

原因是仿大理石瓷磚實(shí)際上是印刷的，每塊都是相同的。因此，它看起來非常單調(diào)，整體沒有變化，沒有生氣。

Giovanni Straza的《蒙著面紗的圣母》，F(xiàn)rancisco Frio的《漁網(wǎng)》，Antonio Corradini 《謙遜》和Juppe Sao San Martino的《披著面紗的耶穌》專注于雕刻身體。通過固定的材料創(chuàng)建附著在身體上的流動(dòng)織物，以達(dá)到逼真的目的，任何看到的人都會(huì)對雕刻家的高科技雕刻技能贊嘆不已。

其次，從顏色上看，白色，尤其是大理石，如卡拉拉白色大理石，白色細(xì)膩，質(zhì)地如玉，表面是半透明的，用來雕刻文字，自然而真實(shí)。如果添加雕刻家的精湛技藝，其優(yōu)勢可以與真實(shí)的皮膚相匹配。盡管它像玉一樣白，但是它的尺寸有限，沒有大理石就無法進(jìn)行大規(guī)模的藝術(shù)創(chuàng)作。

例如雕刻大師貝爾尼尼的作品：《普路同和帕爾賽福涅》，角色皮膚的真實(shí)感是驚人的，好像您可以感覺到女孩皮膚的柔軟和彈性以及皮膚在皮膚下的活力一樣，恐怕其他雕刻材料不能效果。

前面介紹的“面紗”系列的雕刻不會(huì)使大理石表面透明，因此無法實(shí)現(xiàn)。

由此可見，不難看出大理石作為一種雕塑材料具有獨(dú)特的優(yōu)勢。

二，石材吸水的危險(xiǎn)

天然石材面對的水與玻璃完全不同，其根源在于其微孔結(jié)構(gòu)。石頭吸水后，很容易引起很多問題：

1，易污染石材

水作為溶劑，會(huì)將可溶性物質(zhì)帶入石材內(nèi)部，造成污染。一方面，空氣中的硫化物可以通過水被石頭吸收并進(jìn)入石頭內(nèi)部，引起許多變化。另一方面，水還是許多污染物的溶劑，這些污染物例如是由灰塵形成的污水，果汁，醬油等。

2，不易清洗

我們習(xí)慣于用水清洗石材，但是經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)用水清洗過水，但是干燥后，它會(huì)再次變灰。因?yàn)樗梢詫⑽廴疚锉Ａ粼谑膬?nèi)部的孔隙中以及表層中，所以蒸發(fā)后，水會(huì)被帶回到石材表面。

3，病變

石材內(nèi)部發(fā)生的各種化學(xué)反應(yīng)或物理效應(yīng)幾乎總是與水有關(guān)。例如，水與各種類型的吸濕性物質(zhì)結(jié)合形成凝膠，從而引起水斑。水分會(huì)使石頭中的鐵生銹并形成銹斑。水的遷移會(huì)將水泥中的鈣成分帶到石材的表面，形成白花等。

人造大理石開裂的原因

1.由于地面石頭的，地面的沉降和。

2.碎石破碎造成的外部損壞。

3，從石材中選擇人造大理石以鋪設(shè)地面。

4.人造大理石的天然缺陷。

5.潮濕的環(huán)境。

6，錯(cuò)誤的保護(hù)方法。

7，磨損并破壞人造大理石地板的光澤。大理石質(zhì)地自然獨(dú)特，輕巧而奢華，充滿魅力，使用大理石點(diǎn)亮生活是一場獨(dú)特的視覺盛宴。其中，建立了全國石材質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)中心平邑中心，對于提高平邑縣國內(nèi)外石材產(chǎn)業(yè)的地位，提高產(chǎn)業(yè)發(fā)展質(zhì)量和行業(yè)話語權(quán)具有里程碑意義。