博物館場景制作

自然博物館場景制作方案陳列館通過城廂風(fēng)貌、開埠掠影、十里洋場等六個(gè)展廳,形象地演繹了上海歷史的發(fā)展過程。

展館以電影布景制作工藝，實(shí)行了融物于景的設(shè)計(jì)要領(lǐng)，對(duì)六個(gè)展廳實(shí)行了一以貫之的全覆蓋。數(shù)百件珍貴的歷史物、融入了80多個(gè)景點(diǎn)。自然博物館場景制作方案百余高近真人的蠟像，近千小蠟像、小泥人，以不同時(shí)期不同的形態(tài)，登堂入室置入對(duì)應(yīng)的場景。綜合藝術(shù)的造化之功讓城市的蛻變過程，演繹得渾然天成栩栩如生，讓參觀者陡生隔世之感。“融物于景”的藝術(shù)手法，經(jīng)過數(shù)十年的感官檢驗(yàn)被觀眾和展方重視，已然成為文博展覽界乃至新藝術(shù)媒介中的大趨勢。

博物館場景制作強(qiáng)調(diào)人對(duì)展示空間的切實(shí)感受，注重人的情感需要，把握著參觀者在移動(dòng)過程中心情的變化，展示空間的真諦在“以人為本”，強(qiáng)調(diào)空間、人、時(shí)間之間的對(duì)話，自然博物館場景制作方案在空間和參與者情感之間搭建一座無形的橋梁，走向一種開放和交流的境地，使展示空間變成一種體驗(yàn)空間。自然博物館場景制作方案對(duì)我個(gè)人，每當(dāng)參與構(gòu)建一個(gè)又一個(gè)“觸手可及”的感性場所之時(shí)，都會(huì)四下回顧，良多感嘆。分別是：地板、天花板與背景墻相交的兩條線、地板與兩側(cè)墻面相交的四條線、兩側(cè)墻與背景墻相交的兩條線。

自然博物館場景制作方案終希望將設(shè)計(jì)者和使用者的情感融為一體，無論是從設(shè)計(jì)還是體驗(yàn)角度，培養(yǎng)尊重空間、感悟空間的態(tài)度，使觀者從空間中獲得知識(shí)，希望以微薄之力在此呼吁及帶領(lǐng)文展行業(yè)中，有志于發(fā)展和推動(dòng)的同仁們，使空間重新找回遺失的精神。博物館場景制作對(duì)于它的設(shè)計(jì)需要收集大量的材料來進(jìn)一步規(guī)劃得到一個(gè)具有歷史意義的的場景設(shè)計(jì)，我們不斷進(jìn)步的文明歷史，打開了我們的眼界。背景畫拓展原始人在河床邊上撿鵝卵石，用陷阱的內(nèi)容，油畫環(huán)境符合當(dāng)?shù)卦既祟惿畹牡乩淼孛埠椭脖唬匀徊┪镳^場景制作方案畫面內(nèi)的原始人在樹洞或者樹底以及河流邊的臺(tái)地上居住。

自然博物館場景制作方案輔助展品的應(yīng)用要有充分的理由。輔助展品是展示的一種輔助手段，不能取代展品的主導(dǎo)地位。只有在展品不能充分有效傳達(dá)展示信息的時(shí)候，方可考慮輔助展品。

自然博物館場景制作方案輔助展品的應(yīng)用要恰當(dāng)，要貫徹“功能一”的原則。輔助展品形式多樣，其表現(xiàn)能力和效果也各不相同。要根據(jù)特定的內(nèi)容、對(duì)象、場合，以能表現(xiàn)或傳播展示的內(nèi)容為標(biāo)準(zhǔn)，選擇恰當(dāng)?shù)妮o助展品。