曲式及調(diào)性舒曼在鋼琴創(chuàng)作

曲式及調(diào)性

舒曼在鋼琴創(chuàng)作當中多采用圓舞曲的形式，也多采用變奏的手法。用變奏的形式來展開主題動機。這是由于舒曼受到民間舞曲影響的原因。音樂的民族性是浪漫主義時期音樂的特點之一。

《童年情景》中各曲分別采用了簡潔的“二段體”或“三段體”結(jié)構(gòu)，調(diào)性布局也較有規(guī)律，前六首的調(diào)性向?qū)僬{(diào)方向轉(zhuǎn)（G―D―B―D―D―A），第七、第八首（F大調(diào)），與前一首在調(diào)性上形成了三度關(guān)系的連接，這是浪漫派作曲家調(diào)性安排的顯著特點之一。同樣，第九、第十首（C―#g=ba）在連接上也體現(xiàn)了這一特點。之后，調(diào)性回到主調(diào)（G―e―G）。

購買鋼琴對于大多數(shù)國人來說并非小事

購買鋼琴對于大多數(shù)國人來說并非小事。首先，鋼琴是一種多樣性用 途、聲音色彩豐富的樂器;其次，鋼琴從產(chǎn)生到今天已經(jīng)走過300年的輝煌歷 程，現(xiàn)代鋼琴已經(jīng)臻于，這些的標準對于我們來說，幾乎是一無所知； 第三，購買鋼琴對于多數(shù)中國人是一項不小的開支;第四，學(xué)習(xí)彈奏鋼琴，可以 使人通過音樂的旋律、和聲和節(jié)奏觸及人類全部情感的每一細節(jié)。這種情感的 幅度跨越了從貝多芬的“熱情奏鳴曲”到現(xiàn)代搖滾樂的巨大篇章。

鋼琴音質(zhì)與觸感:音量與音色的要求。鋼琴的音量是評價一架鋼琴音色品質(zhì)的基礎(chǔ)，音量很小的鋼琴基本談 不上對音色作何要求，因此，鋼琴首先要具有足夠的音量，再仔細辨聽每 架鋼琴的音色的區(qū)別。對于鋼琴音色的評價標準，國家鋼琴制造標準中有了較明確的要求。 選購時可參考這個標準進行有針對性的選擇，但這要求選購者具有一定的 視聽基礎(chǔ)或音樂基礎(chǔ)，才能對不同的音色有所感悟。

鋼琴的部件;琴殼:低端琴用密度板加油漆,好一點的用復(fù)合板

鋼琴的部件；

琴殼：低端琴用密度板加油漆，好一點的用復(fù)合板表面上漆或者貼上薄薄一層實木皮，琴殼幾乎不使用整塊實木，因為容易變形，貴又不實用。

鍵盤：多層實木復(fù)合板；

音板：鋼琴發(fā)聲的核心部位，理論上實木音板能獲得更好的共鳴；復(fù)合音板造價低，生產(chǎn)周期短，不易變形但聲學(xué)效果差。

國內(nèi)很多鋼琴品牌宣傳使用的實木音板已經(jīng)不是真正意義上的整塊木板，大多是實木復(fù)合音板，但是通過外觀無法辨別，除非在音板上鉆個洞。