二胡選購(gòu)誤區(qū):蟒皮表面有油性有光澤的更好

二胡選購(gòu)誤區(qū)：

“蟒皮表面有油性有光澤的更好”—— 此為誤區(qū)之二。 一般來(lái)講存放時(shí)間不長(zhǎng)的壯年蟒皮表面光澤更好， 而老蟒的皮光澤較差， 蟒皮存放時(shí)間長(zhǎng)了光澤也差一些。 而蟒皮中的油性卻會(huì)影響振動(dòng)的靈敏性，音色也會(huì)更“悶”。但有油性有光澤的蟒皮壽命更長(zhǎng)， 更有前途。

“蟒皮花紋對(duì)稱(chēng)的更好”—— 此為誤區(qū)之三。 這是毫無(wú)理論根據(jù)也無(wú)實(shí)踐檢驗(yàn)的訛傳。 只能說(shuō)花紋對(duì)稱(chēng)的蟒皮更好看。 只要鱗片大小基本均勻就行了， 至于花紋是否對(duì)稱(chēng)并不重要。

二胡教程:琴碼的選擇和認(rèn)識(shí)

二胡教程：琴碼的選擇和認(rèn)識(shí) 二胡琴碼的選擇主要是根據(jù)二胡聲音的追求而定，這與每個(gè)人對(duì)二胡聲音的鑒賞相關(guān)。從二胡聲音品質(zhì)的角度分析，選擇的琴碼對(duì)二胡聲音要具有：通透，均勻。內(nèi)外弦協(xié)調(diào)，上下把位均衡作為標(biāo)準(zhǔn)。音色應(yīng)該追求二胡固有的圓潤(rùn)優(yōu)美的聲音取向，并且要求音質(zhì)純凈。 由于二胡材料、工藝和新琴、老琴的不同以及氣候環(huán)境的影響，將會(huì)產(chǎn)生各種不同特點(diǎn)的聲音狀態(tài)。在選擇琴碼時(shí)，更注重在基本聲音要求下對(duì)琴碼的調(diào)整和確定。 其實(shí)對(duì)二胡琴碼的選擇和調(diào)整是一門(mén)學(xué)問(wèn)，主要是根據(jù)琴碼的結(jié)構(gòu)、規(guī)格、尺寸不同，材質(zhì)不同來(lái)調(diào)整。以達(dá)到二胡滿意的聲音效果。如何選擇和調(diào)整：應(yīng)該是因琴而宜，因人而定。一碼只有適合它的琴，不可全包，也不是的。 根據(jù)二胡專(zhuān)業(yè)演奏發(fā)展的歷程以及長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，合理選擇和調(diào)整琴碼，首先要具有一定主觀聽(tīng)覺(jué)審美能力和正確的演奏基礎(chǔ)，并根據(jù)自己對(duì)二胡聲音的鑒賞喜好來(lái)選擇調(diào)整琴碼。

演奏界主要選用以下幾種材料和結(jié)構(gòu)以及工藝的琴碼

目前專(zhuān)業(yè)演奏界主要選用以下幾種材料和結(jié)構(gòu)以及工藝的琴碼： 1、圓形底油煎楓（色）木碼 2、圓形底楓（色）木碼 3、長(zhǎng)圓形上烏（紅）木條下楓（色）木碼 4、為了減少新琴或氣候干燥聲音尖噪的不足，部分采用老松節(jié)碼。 5、根據(jù)聲音風(fēng)格特點(diǎn)要求，選擇特殊性琴碼，如：鉛筆碼等。 二胡琴碼是二胡琴弦振動(dòng)發(fā)音的傳導(dǎo)體，琴弦架壓在碼的上端，碼的底面平壓在二胡琴筒皮膜面的中央。當(dāng)琴弦摩擦振動(dòng)后波動(dòng)傳遞到琴碼，這時(shí)琴碼就是聲波的傳導(dǎo)載體，通過(guò)它將琴弦的振動(dòng)傳導(dǎo)到皮膜，產(chǎn)生諧振。再通過(guò)皮膜激振琴筒空氣柱和琴筒腔體，產(chǎn)生耦合共振，后導(dǎo)致全琴振動(dòng)，從而產(chǎn)生二胡的整體音響。 既然琴碼的主要作用是琴弦振動(dòng)的傳導(dǎo)以及與皮膜的諧振，它的好壞就要看對(duì)二胡聲音音質(zhì)、音色、音量是否有利。

如果要的評(píng)價(jià)琴碼的好壞,一定要綜合考量

如果要的評(píng)價(jià)琴碼的好壞，一定要綜合考量： 1、音色 2、音質(zhì)（聲音的清晰度，全音域的均衡通透） 3、音量（能根據(jù)演奏力度的需要釋放聲音，特別是高音區(qū)不能有較為明顯的衰竭） 4、靈敏度 然而在二胡產(chǎn)品配套使用上由于木材的特殊材性特點(diǎn)（各向異性），很難保證琴碼材料的均勻性以及批量琴碼的一致性。并且根據(jù)專(zhuān)業(yè)人士認(rèn)為：油松碼中低頻較好，但偏悶暗；色木、楓木碼卻是中高頻好，而聲音又發(fā)硬。而且天然材料的琴碼在發(fā)音的靈敏度上都有所不足，具有反應(yīng)遲鈍的缺點(diǎn)。因此在專(zhuān)業(yè)演奏以及教育界的要求下，王瑞泉大師才根據(jù)油松木和色木的特點(diǎn)進(jìn)行優(yōu)化組合，采用色木、楓木做材料基礎(chǔ)，運(yùn)用松香和石蠟做油煎熔劑。通過(guò)大量實(shí)驗(yàn)和專(zhuān)業(yè)溝通交流，后確定油煎碼的工藝方案。使琴碼木質(zhì)炭化，增加木材內(nèi)部細(xì)胞腔的空松度，減小振動(dòng)傳導(dǎo)阻抗，加強(qiáng)琴碼對(duì)振動(dòng)聲音傳導(dǎo)的能力。使二胡發(fā)音更為明朗松亮，結(jié)實(shí)圓潤(rùn)。聲音傳導(dǎo)頻率響應(yīng)寬，發(fā)音靈敏度強(qiáng)。當(dāng)今二胡琴碼基本以油煎碼為主。