蕪湖綠然小編告訴大家假山的制作步驟

1、要建立假山的骨架，根據(jù)假山的大小來(lái)決定鋼結(jié)構(gòu)，龍骨的粗細(xì)，并且，在建設(shè)鋼結(jié)構(gòu)的同時(shí)還要將腳手架一起建立起來(lái)。

2、用鋼材之類的將假山的基本造型焊接出來(lái)，這個(gè)過(guò)程要考慮好骨架的承重能力。接著要用角鋼將局部進(jìn)一步的加固。隨后再將外形分成十五厘米左右的小方格，龍骨同時(shí)也要做好放生銹的處理。

3、用鍍鋅的鐵絲網(wǎng)將鋼架包裹起來(lái)，網(wǎng)孔在一公分左右，再將不含沙的水泥加入纖維絲涂在鐵絲網(wǎng)表面，待第壹層的水泥干了之后再用一比一的水泥沙漿涂改表層，使其表面更為結(jié)實(shí)。

4、將干了的水泥層粉刷一層，如果是用的彩色的粉刷，在之后就不用做顏色了。

5、拆除腳手架，打掃撤出現(xiàn)場(chǎng)。

既然是藝術(shù)的再現(xiàn)，園林藝術(shù)中的假山疊石就決非天然的翻版。它不只師法天然，并且還凝聚著造園家的藝術(shù)發(fā)明。因此《園冶》中有“片山有致，寸石生情”之說(shuō);園林中的山石除兼?zhèn)涮烊簧绞男螤?、紋路、質(zhì)地外，還有傳情的效果。清朝的朱若極有一段論說(shuō)山水畫的著述：

“山川使予代山川而言也，山川脫胎于予也，予脫胎于山川也?！闭f(shuō)明晰“師法造化”、“搜盡奇峰打草稿”的道理。可是，畫家進(jìn)一步指出了山水畫的更深一步的境地，便是“山川與予神遇而跡化也”，可見(jiàn)畫家尋求的是“神似”，而不是停留在“形似”的水平上，這雖是畫理，但也可表明園林藝術(shù)創(chuàng)作中“假山——造園者——真山”之間的聯(lián)系。造園者往往是借山石來(lái)抒情某種情感，表述某種思維。例如，傳說(shuō)為石濤手跡的揚(yáng)州個(gè)園中的“春、夏、秋、冬”四季假山，剛好表達(dá)了畫論中“春山澹冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山潔白而如妝，冬山慘白而如睡”(《林泉高·山水訓(xùn)》的藝境，這不能說(shuō)是一種偶爾的偶爾，而是國(guó)畫和造園這兩種一起誕生于華夏土地上的傳統(tǒng)藝術(shù)的共性。

蕪湖綠然小編給大家介紹下假山技術(shù)要求：

1、要注意選擇適合的山石來(lái)做山底，不得用風(fēng)化過(guò)度的松散的山石。

2、拉底的山石底部一定要墊平墊穩(wěn)，保證不能搖動(dòng)，以便于向上砌筑山體。

3、拉底的石與石之間要緊連互咬。

4、山石之間要不規(guī)則地?cái)嗬m(xù)相間，有斷有連。

5、拉底的邊緣部分，要錯(cuò)落變化，使山腳彎曲時(shí)有不同的半徑，凹進(jìn)時(shí)有不同的凹深和凹陷寬度，要避免山腳的平直和渾圓形狀。

制作塑巖假山時(shí)要注意哪些事項(xiàng)

1、制作塑巖假山應(yīng)先根據(jù)需要,配合環(huán)境,決定假山的位置、形狀與大小高低。

2、塑巖假山制作忌蕞高點(diǎn)正對(duì)房屋明間，更忌在其上建亭。

3、塑巖假山設(shè)計(jì)要錯(cuò)落有致。假山總體的垂直方向和水平方向都要有所錯(cuò)落,不宜過(guò)于零碎,蕞好是大伸大縮,注意總體效果。安石錯(cuò)落得宜，不僅美觀,而且由于石塊之間搭拉咬茬,從而提高山體穩(wěn)定程度。

4、別墅園林設(shè)計(jì)中假山一般建于池側(cè),其高度不應(yīng)只根據(jù)池面寬窄來(lái)決定,還要考慮池水蕞高水位和對(duì)岸地平線的高度。

5、如果是較小的庭院因面積有限, 一般將假山設(shè)為房屋的主要對(duì)景,同時(shí)可栽植花木,以增加生氣和彌補(bǔ)沒(méi)有水池的缺點(diǎn),還要注意花木的大小、高低宜有層次。

6、塑巖假山的體量須與空間相稱,形狀宜前低后高,輪廓應(yīng)有變化。

7、假山制作要有虛有實(shí)。山是實(shí)體而谷是虛體,形成了虛實(shí)對(duì)比,使假山形趨于靈活。