關(guān)于材料:好材料未必做得出好琴。

關(guān)于材料：好材料未必做得出好琴。鬧鬧貓我曾在蘇州見過用純正的舊家具做的二胡，價(jià)格那是相當(dāng)?shù)馁F！但一拉音色，實(shí)在不敢恭維，依我看連 1000元都不值。什幺原因？二胡制琴師的手藝唄。二胡的制作是一件非常復(fù)雜的系統(tǒng)的工程，不是三言兩語(yǔ)就能解釋得清楚，草腳師傅但求做像和賣相，而往往忽略了二胡本身是一件樂器，聲音才是位的。好料子往往就毀在那些草腳的二胡制作師手里的。

二胡流通領(lǐng)域異?；靵y,草腳二胡鋪天蓋地

關(guān)于工藝：現(xiàn)在二胡流通領(lǐng)域異?；靵y，草腳二胡鋪天蓋地。往往是工藝琴大行其道。究其原因，是我們很多二胡愛好者缺乏的演奏知識(shí)，不能正確的選擇和辨別二胡的本質(zhì)音色，只能盲目的比外觀，看長(zhǎng)相。草腳師傅往往為了迎合業(yè)余消費(fèi)者的口味，在二胡的外觀上大作文章，由前幾年的淺浮雕變成鑲嵌銀絲，再到這幾年的鑲嵌骨片，越做越漂亮，蟒皮的鱗花越選越大。但音色如何呢？還是不見長(zhǎng)進(jìn)。而且在很大程度上是誤導(dǎo)了廣大消費(fèi)者，就拿蟒皮的大鱗來(lái)講，大家考慮一下：鱗格越大，蟒蛇年齡越大，皮質(zhì)的纖維結(jié)構(gòu)就越老化，彈性也就越差，聲音就越發(fā)的死板，缺乏通透和圓潤(rùn)啊。

如何培養(yǎng)一把新琴?

1、過程的琴皮初現(xiàn)紋格是小格周圍的，鱗格微開是指琴皮的紋路的變化，線條不直。

　　2、琴皮鱗片結(jié)合處指的是鱗角。

　　3、琴皮拉脫是指琴皮大部分鱗角處出現(xiàn)新鮮痕跡。琴皮透過燈光出現(xiàn)亮點(diǎn)，晚上用手電筒琴皮表面，從音窗觀察新鮮痕跡，尤為明顯。

　　4、鱗角翹起是指鱗皮與鱗皮之間結(jié)合處的角翹起來(lái)，用手摸感覺割手。

　　5、共振音出時(shí)，有過?，F(xiàn)象，這種音很散，以后根據(jù)各人調(diào)養(yǎng)經(jīng)驗(yàn)和功力增加，再加上合理的選擇胡琴配件，這音會(huì)慢慢集中。

　　6、如你的是一把新琴，更不能急于求成，要隨時(shí)間、要隨不斷結(jié)累，才會(huì)培養(yǎng)一把新琴。

傳統(tǒng)琴軸是一個(gè)整體,納外琴軸分別橫插在琴桿上方的圓孔內(nèi)

　　傳統(tǒng)的琴軸是一個(gè)整體，納外琴軸分別橫插在琴桿上方的圓孔內(nèi)，相應(yīng)的琴弦直接纏繞在“出口”一端的末梢上。這種琴軸調(diào)弦的活動(dòng)范圍大，并能儲(chǔ)存多余的琴弦線段，有利于琴弦的充分利用。但這種琴軸對(duì)材料的選擇較為考究，多用黃楊木或黃檀木制成，與琴桿的接觸面既要嚴(yán)密合縫，又要保持必要的松動(dòng)，否則不是匿藏著極弦跑音的隱患，就是操作不自然。

　　六十年代初，二胡開始裝置螺絲弦軸（又稱直行銅軸），外觀上既保持了原來(lái)的民族形式，又克服了擰轉(zhuǎn)費(fèi)力、容易跑弦和日久損裂琴桿的缺點(diǎn)。如今市上出售的中二胡，其琴軸多為機(jī)械螺旋軸。