動(dòng)畫(huà)制作原理：動(dòng)作慣性跟隨和動(dòng)作堆疊

動(dòng)作慣性跟隨和動(dòng)作準(zhǔn)備相似，只是前者在動(dòng)作完畢前呈現(xiàn)，后者呈現(xiàn)在動(dòng)作發(fā)作前。經(jīng)常在動(dòng)畫(huà)中見(jiàn)到這樣的狀況，物體或者其中一局部的運(yùn)動(dòng)或扮演動(dòng)作曾經(jīng)超越了它應(yīng)該中止的位置，然后折回來(lái)返回到那個(gè)位置。這就是動(dòng)作慣性跟隨。

動(dòng)作堆疊實(shí)質(zhì)上是由于其他動(dòng)作的連帶性而產(chǎn)生的跟隨動(dòng)作，而且時(shí)間上動(dòng)作間有相互堆疊局部。比如說(shuō)，假如一只奔跑的小狗忽然停下來(lái)，她的耳朵可能依然繼續(xù)向前由于慣性運(yùn)動(dòng)著。另外一個(gè)例子，假如角色在行走著，頭上頂著的觸角會(huì)隨著身體的擺動(dòng)而搖晃不停。這就是所謂的動(dòng)作堆疊，即由于主體動(dòng)作的連帶性而產(chǎn)生的動(dòng)作，同時(shí)疊加在主體動(dòng)作上的動(dòng)作。

動(dòng)畫(huà)制作經(jīng)費(fèi)

實(shí)際上,如何估計(jì)一部動(dòng)畫(huà)作品可銷(xiāo)售多少套那就要靠影視公司制作人的銷(xiāo)售經(jīng)驗(yàn),動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的度,人物造型設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)人物的魅力和的熱門(mén)程度。這些人為因素使得估計(jì)制作經(jīng)費(fèi)成為一件不是簡(jiǎn)單的事。例如某有名的導(dǎo)演導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)電影每一部都成為日本電影票房紀(jì)錄還會(huì)在國(guó)際影展中得獎(jiǎng),那么贊助商給他的制作經(jīng)費(fèi)就會(huì)高出其它作品很多。制作經(jīng)費(fèi)充裕之下他就可以多加鏡頭的張數(shù),請(qǐng)較有名的(或演員)和音樂(lè)制作群來(lái)提高商品的度和宣傳效果。如果是一位沒(méi)有“業(yè)績(jī)”的新人,那么經(jīng)費(fèi)就可能比較少了。因?yàn)橛耙暪緵](méi)有比較的基準(zhǔn)(新人的業(yè)績(jī))所以對(duì)這新企劃的投資會(huì)比較謹(jǐn)慎。

定格動(dòng)畫(huà)

動(dòng)畫(huà)制作中定格動(dòng)畫(huà)的類(lèi)型并不多見(jiàn)，它以黏土偶、木偶或者混合材料等為主要角色。它的制作是把角色的動(dòng)作分解開(kāi)，擺出連續(xù)的造型，通過(guò)逐幀拍攝的方法記錄下來(lái)。以此在播放時(shí)便產(chǎn)生了連續(xù)的畫(huà)面，定格動(dòng)畫(huà)較為的有《神筆馬良》、《阿凡提的故事》以及《小雞快跑》等。無(wú)論是何種形式的動(dòng)畫(huà)制作都具有的魅力和價(jià)值。