上層：“花·間綾羅”，隨性不失優(yōu)雅。

大果紫檀色澤沉穩(wěn)，紋理纖細(xì)浮動(dòng)，一片桃花瓣印刻于其中，與紅木交相輝映，以簡(jiǎn)練的線條還原現(xiàn)實(shí)，低調(diào)中不失高雅，簡(jiǎn)約卻不失品味，將“芳華永駐，歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)”的祝福鐫刻其中。

下層：“月·中折桂”，用圓月詮釋長(zhǎng)情的告別。

玉兔溫順可愛(ài)，機(jī)敏睿智，賦予了一木丹韻首飾盒全新內(nèi)涵，與之相連的是上層的一輪圓月。將上下兩層嚴(yán)密扣合，圓月與玉兔牽連相嵌，寓意你與TA的情深如圓月與玉兔相伴，歷經(jīng)歲月變遷，愛(ài)與信念永恒。

一木丹韻首飾盒讓愛(ài)永恒，讓情永固，赤心連接彼此，是你萬(wàn)里挑一的選擇。

古典與時(shí)尚，交織出品味內(nèi)涵

細(xì)細(xì)摩挲、端詳一木丹韻首飾盒，至真設(shè)計(jì)與精湛工藝緊密呼應(yīng)，盡顯名貴木材之美感，成就不凡的高雅格調(diào)。

歷經(jīng)千白年光陰流轉(zhuǎn)之下的大果紫檀，吸收日月之光輝，沉淀出無(wú)二的木紋，層次分明，似雨如織。一木丹韻摒棄了常規(guī)的8道工序，從原木到成品采用12道精品加工工序，每道工序都極為講究，分為若干個(gè)小的制作工藝，整個(gè)過(guò)程雖繁瑣，但一木丹韻步步精雕細(xì)琢，用盡非凡匠心，正是這份真誠(chéng)與嚴(yán)謹(jǐn)才使得首飾盒具有了典雅之美。

一木丹韻首飾盒讓愛(ài)永恒，讓情永固，赤心連接彼此，是你萬(wàn)里挑一的選擇。

20世紀(jì)初珠寶盒設(shè)計(jì)的奢華在30年代遭遇了新的收縮。大戰(zhàn)限制了基本物資的獲取，美國(guó)的大蕭條使經(jīng)濟(jì)沉寂，使得1910-1920年的消失。雖然珠寶在較溫和的條件下仍然流行，首飾盒也是如此，但人們更注重盒子的經(jīng)濟(jì)設(shè)計(jì)和性價(jià)比高的材料。

其中一項(xiàng)發(fā)展是膠木。膠木設(shè)計(jì)在裝飾藝術(shù)時(shí)代的造型中起到了作用，也更具性價(jià)比。所以他們還是讓收藏者拍案叫絕，贊美極簡(jiǎn)主義。

20世紀(jì)50年代，現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格完全取代了膠木的流線型風(fēng)格。這種風(fēng)格涵蓋了美國(guó)設(shè)計(jì)師赫爾曼米勒(HermanMiller)和保羅麥克布(PaulMcCobb)以及丹麥國(guó)際團(tuán)隊(duì)A.BenderMadsen和EjnerLarsen設(shè)計(jì)的作品中的一切。這些設(shè)計(jì)師遵循“形式追隨功能”的古訓(xùn)，尋求簡(jiǎn)單時(shí)尚的方法，消除過(guò)去時(shí)代華麗或經(jīng)典的主題。相反，他們欣賞簡(jiǎn)單的幾何圖形和大膽的顏色。作為本世紀(jì)中葉的獨(dú)特設(shè)計(jì)，這個(gè)時(shí)代的首飾盒和梳妝臺(tái)通常直接融入大型家具中，使家具更加多樣化。

顏色易給人視覺(jué)吸引與沖擊，所以選對(duì)顏色，可以起到減齡的效果。佩戴彩色寶石會(huì)顯得人更年輕，尤其是深色系彩色寶石，晶瑩剔透，質(zhì)感很讓人舒服。且顏色勻稱飽和，光澤看起來(lái)更加璀璨，讓佩戴者顯得神彩奕奕。精神決定氣色，而讓人覺(jué)得越顯年輕。

合理的珠寶首飾搭配，可以起到加分作用，但首飾的品質(zhì)與質(zhì)地也很重要。若一款新穎好看的款式，但做工不精細(xì)、光澤不透徹，或出現(xiàn)掉色的情況，這樣就會(huì)大大折扣，反而易給人不精致的感覺(jué)。選擇正規(guī)商家購(gòu)買的材質(zhì)，品質(zhì)會(huì)有保證，再選擇像鉑金、鉆石、寶石類等材質(zhì)，能為整體加分不少。