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由上節(jié)話筒架組成，它包括上節(jié)話筒架和下節(jié)話筒架；上節(jié)話筒架底部設有凸起圈；下節(jié)話筒架的頂部內壁設有與凸起圈相配合的凹槽；上節(jié)話筒架的底部向下移動，其壁外凸起圈位于下一節(jié)話筒架的頂部壁上的凹槽中，而凸起圈直徑小于凹槽直徑的凹槽直徑小，當凸起圈進入凹槽后，不易拔出且可在凹槽內活動。這種設計使上節(jié)話筒架與下節(jié)話筒架連接后，可使上節(jié)話筒架實現(xiàn)移動；結構簡單，便于拆卸。

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當前，現(xiàn)有的話筒架都存在以下缺點：現(xiàn)有的話筒架只能上下移動而伸縮不彎，在頻繁更換不同高度的情況下，對使用過程中會出現(xiàn)一些不良現(xiàn)象。該技術可使上節(jié)話筒與下節(jié)話筒之間通過凸起圈與凹槽配合實現(xiàn)連接。幾個話筒節(jié)聯(lián)接即可實現(xiàn)話筒支架的彎曲。

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試想，若是前者，那么麥克風裝上避震架后要拿著避震架還是拿著麥克風呢?沒錯，無論是拿什么部位，都不可避免的會在銜接到麥克風架的過程中或多或少的拉扯到彈性橡皮，雖然依照每個人的小心程度使拉扯的幅度不盡相同，但還是建議可以先將避震架架設在麥克風架上后，再進行麥克風的安裝;少部分的麥克風建議要由兩個人一齊安裝，如此對麥克風或是彈性橡皮的傷害、風險才能降到至低喔(若是不小心手滑還有另外一個人可以加入搶救)!

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安裝避震架與麥克風的態(tài)度不會也不應該因麥克風的等級高低而打折扣，這是一種對器材的愛惜與珍視;錄音工程可以很直觀的想成只是一個收音的概念，但這背后的每一個器材、流程與操作建議都是經過許多工程師多年的研發(fā)與經驗累積出來的一套標準，因此絕i對有足夠的可信價值與實際功效。

麥克風指向性不僅影響其拾取聲源的方式，還影響其在特定房間或特定音響系統(tǒng)中的表現(xiàn)。

麥克風指向性i圖表描述了它如何響應來自不同方向的聲音，圖表上的坐標告訴您應該如何放置麥克風以至大限度地拾取所需的聲源，同時盡可能減小反饋或減小拾取背景噪音。全指向全指向的麥克風，無論對于聲源的以什么方向擺放，都有相同的輸出，即使麥克風和聲源之間的角度改變，音量幾乎保持恒定。

全指向的麥克風可以拾取一群坐在桌子旁邊的人談話，但是無法把聲源集中到某一個人身上。

全指向麥克風在指向性i圖表上像一個球體，它看起來像一個接近i平滑的圓。

當你拿一支無指向性話筒放到一個聲源前，當你轉動話筒，收到的聲音是不會產生音量變化的。

但是，無指向性話筒并不適合在舞臺上使用。因為舞臺上同時存在其他的樂器，還有返聽音箱，這些設備會產生大量的噪音。話筒會收到這些聲音從而會產生反饋。因此，我們會在舞臺上使用指向性話筒，比如心形話筒。心形指向心形話筒可以收到話筒前面的聲音，不會收到話筒后面的聲音。這樣就可以把聲音和后面的噪音隔離。從而大幅減少不想被拾取到的聲音。