筆中展覽覺(jué)得，在上海玻璃博物館園區(qū)，每一處細(xì)節(jié)、每一個(gè)功能單體的設(shè)計(jì)和布局都強(qiáng)調(diào)著開放性、公共性、互動(dòng)性和體驗(yàn)性。不同主題的展覽場(chǎng)館，熱力劇場(chǎng)，玻璃迷宮，DIY新生活，產(chǎn)品開發(fā)，餐飲購(gòu)物，等等等等，這一切都是基于玻璃這一主題之下的一個(gè)整體，而非獨(dú)立和分散的。來(lái)到這里的觀眾，可以在這一個(gè)整體之中，欣賞、互動(dòng)、體驗(yàn)……度過(guò)愉快的一天。我們也只有讓自己更加貼近社會(huì)的需求和期望，贏得公眾的尊重和熱愛，才能為自身的發(fā)展注入源源不斷的生機(jī)和能量。現(xiàn)在，我們把博物館設(shè)計(jì)成為一種生活方式，在對(duì)園區(qū)的規(guī)劃和構(gòu)筑中，我們還更多地考慮了它與城市、與人、與生活的聯(lián)系，讓它以積極的姿態(tài)融入到城市的公共文化生活中。

隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步，建筑從功能、形式、環(huán)境到服務(wù)對(duì)象各方面都變得更加復(fù)雜，建筑的科技含量越來(lái)越重，建筑新技術(shù)、新材料、新結(jié)構(gòu)的發(fā)展使建筑形態(tài)千變?nèi)f化。博物館建筑也是建筑科技發(fā)展代表性、為突出的類型，注重運(yùn)用新技術(shù)、新材料和新結(jié)構(gòu)成為現(xiàn)代博物館設(shè)計(jì)新的理念。

意大利建筑師倫佐·皮亞諾和英國(guó)建筑師理查德·羅杰斯設(shè)計(jì)的法國(guó)蓬皮杜文化中心，完全是一座反傳統(tǒng)的建筑，外觀上像一臺(tái)巨大機(jī)器，它展示了一種全新的博物館——一個(gè)巨大的空間容器，在一個(gè)結(jié)構(gòu)與設(shè)備外露的巨大骨架中提供彈性使用的均質(zhì)空間。技術(shù)設(shè)備的外露，一方面體現(xiàn)技術(shù)美學(xué)，另一方面帶來(lái)室內(nèi)空間劃分的靈活性，成為高科技建筑流派的典型代表。

博物館陳列布展工作是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，不僅程序多、專業(yè)性強(qiáng)，而且涉及面廣。要確保展覽內(nèi)容的思想性、科學(xué)性和知識(shí)性、藝術(shù)性和布展制作工藝的嚴(yán)肅性、技術(shù)的可靠性、造價(jià)的合理性，必須確立科學(xué)合理的工作程序，并對(duì)每個(gè)程序提出明確、規(guī)范的管理要求。但是，近年一些博物館陳列布展中普遍出現(xiàn)的問(wèn)題是：  首先，沒(méi)有確立科學(xué)合理的工作程序。以展覽設(shè)計(jì)而言，科學(xué)的工作程序應(yīng)該是：主題的提煉和確定→內(nèi)容腳本的策劃與撰寫→內(nèi)容設(shè)計(jì)師與藝術(shù)設(shè)計(jì)師的商討→藝術(shù)設(shè)計(jì)師對(duì)展覽空間的熟悉→布展設(shè)計(jì)：平面圖、效果圖和施工圖等。但一些館在展覽設(shè)計(jì)中，并沒(méi)有嚴(yán)格按照這一程序行事，突出的問(wèn)題是在主題和內(nèi)容腳本沒(méi)有或不確定的前提下讓布展公司承擔(dān)布展任務(wù)。在陳列布展工程中，也沒(méi)有嚴(yán)格按照立項(xiàng)、招標(biāo)、審批、制作、安裝、布展、監(jiān)理、驗(yàn)收的程序進(jìn)行，并且各程序間不能有機(jī)地銜接。

為了規(guī)范主題博物館圖片建筑裝潢業(yè)的取費(fèi)，國(guó)家有關(guān)部門制定了專門的定額計(jì)費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，這樣做便于工程決算和審計(jì)，也利于保證工程造價(jià)的合理性。 但目前博物館陳列布展工程尚無(wú)這樣的計(jì)費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)。在實(shí)際操作中，博物館建設(shè)單位往往以建筑裝璜業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)套博物館布展工程。陳列布展是一項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，其中布展中大量利用繪畫、雕塑、模型、景箱等是無(wú)法按裝璜業(yè)的定額標(biāo)準(zhǔn)來(lái)計(jì)算的。