獅樂音響   新款防水音柱廠家、吸頂喇叭廠家批發(fā)，是公共廣播系統(tǒng)用的多的兩款音響，公共廣播音響系統(tǒng)涉及面很廣，從商場、學校、賓館、車站、碼頭、廣場到會場、影劇院、體育館等無不與之有密切關系。聯(lián)系我司還可了解：會議室音響系統(tǒng)、舞臺音響套裝、專業(yè)音響、專業(yè)功放、專業(yè)話筒、專業(yè)調音臺、舞臺音響廠家訂做，手拉手會議系統(tǒng)廠家，音響系統(tǒng)等設備廠家價格，歡迎電聯(lián)洽談！

不管哪一種廣播音響系統(tǒng)，都可以基本分為四個部分：節(jié)目源設備、信號的放大和處理設備、傳輸線路和揚聲器系統(tǒng)。

揚聲器系統(tǒng)要求整個系統(tǒng)要匹配，同時其位置的選擇也要切合實際。禮堂、劇場、歌舞廳音色、音質要求高，而揚聲器一般用大功率音箱；而公共廣播系統(tǒng)，由于它對音色要求不是那么高，一般用3W-6W天花喇叭即好。

公共廣播不是立體聲，而是單聲道音樂，這是因為立體聲要求能分辨出聲源方位，并且有縱深感，而背景音樂則是不專心聽就意識不到聲音從何處來，并不希望為人感覺出聲源的位置，以至要求把聲源隱蔽起來，而音量要較輕，以不影響兩人對面講話為原則。

廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調音臺、有線無線話筒、點歌機、戶外拉桿音箱、等周邊設備！經過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質軟件技術，芯片技術，工藝設計的研發(fā)團隊。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質量管理體系認證資質。

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獅樂YW10嵌入式手拉手會議系統(tǒng)   專業(yè)嵌入式有線手拉手會議室鵝頸麥克風系統(tǒng)臺式會議話筒

  

獅樂公司在技術上不斷創(chuàng)新、研發(fā)，有線嵌入式這種會議系統(tǒng)無需擔心開會開一半電池沒電，在桌面打入孔，把話筒嵌入桌面。主機連接電源供電，標準19吋1.5U機箱。分三路單元連接瑞子，每路可連接20個會議單元，經過擴容，可擴容到60個會議單元。可設置兩種工作模式：A全開放討論型模式；B限制討論型模式。設有系統(tǒng)總音量增益控制。采用了三段頻率均衡高，中，低音輸出，通過合理調節(jié)達到最1佳音質效果及有效防止反饋嘯叫。具有電源和五段音頻電平指示，可顯示工作狀態(tài)。主1席/代表單元內置有電話會議耦合器，可進行遠程電話會議。頻率響應：40hz-16khz。具有液晶顯示窗口。

麥克風的歷史可以追溯到19世紀末，延續(xù)到現(xiàn)在，麥克風是由聲音的振動傳到麥克風的振膜上，推動里邊的磁鐵形成變化的電流，這樣變化的電流送到后面的聲音處理電路進行放大處理。主1席單元鵝頸型帶紅色光環(huán)指示的話筒，可顯示麥克風發(fā)言狀態(tài)。選用進口優(yōu)質超心型電容式極頭。主控代表，當主機設定在“OPEN”全開放模式時，系統(tǒng)內所有的代表單元可以自由開啟和關閉，不受開啟單元的限制。頻率響應40hz-16khz。帶OLED時鐘手拉手會議單元靈敏度：-43dB。麥克風標準線長2M，可繞式電容麥克風桿，單指向性強，具防氣爆音功能，音質清晰、明亮靈敏度高、低噪音。

手拉手會議系統(tǒng)它采用話筒首尾串聯(lián)連接的方式，即一只話筒接到會議主機后，從一只話筒引出一根線接上第二只話筒，然后從第二只話筒引出一根線接到第三只話筒，依次串聯(lián)幾十個，手拉手會議系統(tǒng)由此得名；所有話筒采用幻象電源供電。手拉手會議系統(tǒng)的功放與音箱部分和傳統(tǒng)的會議系統(tǒng)相同， 所不同的是會議話筒和會議主機部分。

廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調音臺、有線無線話筒、戶外拉桿音箱、等周邊設備！經過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質軟件技術，芯片技術，工藝設計的研發(fā)團隊。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質量管理體系認證資質。

演繹會遇到話筒在射頻信號(RF)滿格的時候聲音會斷斷續(xù)續(xù)、關掉發(fā)1射1器后會產生很大的噪音、發(fā)1射1器和接器頻率都調對應仍然沒有聲音等問題。下面詳細為您解答。

為什么我的話筒在射頻信號(RF)滿格的時候聲音會斷斷續(xù)續(xù)？

為什么關掉發(fā)1射1器后會產生很大的噪音？

為什么我的發(fā)1射1器和接器頻率都調對應仍然沒有聲音？

這些問題我們經常會被一些用戶問到，甚至還有一部分被認為是話筒有故障直接返到我們維修中心來，尤其表現(xiàn)在是革命系列一代。在這里我詳細說明一下無線話筒接收機的靜噪值（SQUELCH)，一代和G2的EW100由于顯示的限制只標縮寫形式SQELCH。有些地方為了方便就簡寫成SQ。

靜噪值：就是采用一個門限電路來靜噪的，當信號電平達到什么強度時將門打開，當信號電平低于這個值時門關閉，接收信號中的噪聲強弱和靜噪值是成反比關系。設置靜噪值過高可能會接收不到有用的微弱的信號，過低會受到噪音和其它無用信號的干擾。越高，噪聲越弱；越低，噪聲越強。森海塞爾革命系列一代，靜噪值設置是從0dB—40dB。數(shù)字越大，等級越高，表示靜噪抑制能力越強，受到噪聲或其它無關信號的干擾也越少，可是越難接收到需要接收到發(fā)1射1器的信號。反之，數(shù)字越小，等級越低，對靜噪抑制能力越弱，受到噪聲和其它無用信號的干擾越大，也同樣越容易收到發(fā)1射1器的微弱信號。如果把接收機調到0dB時，表明沒有靜噪抑制功能，接收距離能夠達到最遠，但是當關上發(fā)1射1器時，很大的噪音和其它無用信號就會直接進到接收機，傳入調音臺。很多用戶就是不小心把靜噪值按到這個位置，才導致背景噪音的。當用戶把接收機靜噪值調到40dB時，靜噪等級達到最1高，發(fā)射電平強度達不到靜噪門值時，就會沒有聲音，或者聲音斷斷續(xù)續(xù)。所以這兩個局限值都建議用戶不要設置。革命二代就是為了避免用戶誤設，在設計時就只設三個檔：low,mid,hig,這樣就減少了用戶在使用過程的操作不當。給使用者帶來了方便。當然無線話筒天敵就是受干擾，我會繼續(xù)分析G2使用時需要要注意的一些問題，或者廣大用戶在使用無線話筒遇到什么問題時，大家可以一起討論。

      KTV、酒吧、演藝吧的經營者經常會碰到客人反映唱歌“累”的問題。音響師調試后感覺良好，但是客人演唱還是會有“累”的感覺，這其中的玄機在哪呢?在此分享一下避免唱歌“累”的幾大調音思路。

      1、 系統(tǒng)還原的音色與本人音色有差距

　　人對自己的聲音是最熟悉的，當面對一套音響，用話筒唱歌的時候，如果音響里發(fā)出的聲音和人腦子里自己的聲音印象不同的時候，人就會下意識的改變唱法，去尋找更接近自己聲音的發(fā)聲方式，就等于去模仿自己的聲音。由于不能完全放松地去演唱，嗓子很快就感覺到疲勞了。而音響調試人員在調試話筒的時候，是用自己的聲音調試，人對自己的聲音缺陷比較了解，因此很多調試人員會針對自己的聲音缺陷，用調音臺均衡去進行美化處理。這種針對自己的聲音缺陷進行美化的處理方式，對自己是有效的，但是對別人可能就無效了，因為每個人的聲音特色不同。比如你對自己聲音不亮提升中高頻的處理方式，換到一個聲音很亮的歌手身上，中高頻就過頭了，如果你不去調回來，歌手唱歌時就會刻意壓暗自己的聲音，這樣唱歌就累了。

　　要使唱歌“不累” 調音需技巧

　　所以，話筒感覺累的根本原因在于整個音響系統(tǒng)的還原性不好，不能把歌手自己的聲音還原出來，讓歌手在演唱的時候需要分心去尋找自己的聲音，由于不能完全放松，所以就累了。因此，話筒調音的思路，不是刻意美化自己的聲音，而是還原自己的聲音。

   　2、 系統(tǒng)瞬態(tài)響應不好

　　所謂瞬態(tài)響應，也就是平常說的速度感不好或機動性不好，可以簡單理解為“來得猛去得快”。比如你發(fā)出一個短促的爆1破音，比如“?！保ㄟ^話筒一直到音箱發(fā)出聲音，也應該是一個短促的“?！甭?。但是如果系統(tǒng)瞬態(tài)響應不好，這個“?！甭暰蜁憩F(xiàn)得出聲慢、收聲也慢，夸張來講，短促的爆1破音就會被拖長為“布-哦-”，從而失去了短促爆1破的特征，導致出現(xiàn)動態(tài)失真。"

　　為什么系統(tǒng)瞬態(tài)響應不好會令唱歌吃力呢?其實在唱歌時，對于歌詞的演繹，不同于平時講話，唱歌是需要依靠氣息控制把握音色、音高、節(jié)奏和強弱的表達。如果系統(tǒng)瞬態(tài)響應不好，那么按正常習慣唱歌，感覺就表達不正確。比如某段歌詞需要突然迸發(fā)，但聽音箱發(fā)出的聲音沒有按照正常的方式表達出來，那唱歌的人就會下意識地用增強氣息的方式來演唱;比如演唱者為了找回丟失的感覺，也會增強氣息把感覺丟失或減弱的細節(jié)部分再突出出來，用氣多了，自然唱歌就累了。

　　什么原因會導致系統(tǒng)的瞬態(tài)響應不好?可以說從話筒到調音臺(或前級)一直到功放到音箱，各個環(huán)節(jié)都有影響。所以，要想獲得唱歌不累的效果，后期的調試僅僅是一種錦上添花的做法，關鍵還是要在于系統(tǒng)配置的時候選對產品。如果產品有良好的瞬態(tài)響應，那到后期調整的時候就能事半功倍。這也是一些品質優(yōu)良的產品組成的系統(tǒng)，話筒甚至不需要怎么調整就能出來基本滿意的聲音的一個原因。為了更好地滿足商業(yè)要求，就需要工程商在前期的設備選擇上多做一些工作，盡可能選擇一些瞬態(tài)表現(xiàn)相對較好的產品。既容易滿足客戶要求，也減輕自己的工作壓力。 

　 3、 音箱自身的相位干擾因素

　　首先簡單介紹一下什么是相位干擾。一般全頻音箱都是由高音和低音單元組合發(fā)聲的，由分頻器分頻，但由于分頻器分頻不是一刀切，高低音單元雖然播放不同的頻段，還存在一定的交叉頻率，再加上兩個單元發(fā)出聲音到達耳朵的時間差，就會導致交叉頻率部分的聲波出現(xiàn)相位差，這里就出現(xiàn)了因相位干擾導致的失真。相位干擾的主要表現(xiàn)是在分頻的交叉頻率部分出現(xiàn)部分抵消或增強現(xiàn)象，出現(xiàn)聲音發(fā)散或發(fā)干、發(fā)硬的現(xiàn)象。

　　為什么用相位干擾大的音箱演唱時會感覺累?由于相位干擾的存在，尤其是集中表現(xiàn)在音箱分頻的交叉頻率部分，如果這段出現(xiàn)抵消或增強的現(xiàn)象，那么這些頻段的聲音就會表現(xiàn)為發(fā)散或發(fā)干。而演唱者聽到自己的聲音發(fā)散不實的時候，就會下意識加強氣息，讓聲音更結實一些;同樣如果演唱者聽到自己的聲音飆出來了，就會調整氣息，憋著唱。這樣一來，演唱時一會兒憋氣一會兒鼓氣，無法放松，一場下來不累才怪。

　　如何分辨音箱的相位干擾是否較大，可以采用測量的方式，用一些主觀評價的方法來大致分辨。方法一：找一首會唱的歌演唱，如果感覺唱歌時氣息流暢，上下貫通，這個音箱就問題不大。方法二：如果不會唱歌，那就找一首薩克斯獨奏或木吉它獨奏的曲子播放一下，如果聲音散，薩克斯或吉他的聲音不是從一個點出來的，而是感覺從一片出來的，或者聲音偏硬而且樂器尾音不足，有聲音發(fā)干的現(xiàn)象，那么這音箱也不在可選范圍之內。

      4、 話筒靈敏度高低、返聽音量大小、返聽人聲音樂三者比例不恰當

　　由于每個演唱者的條件和感覺都不一樣，話筒的靈敏度、返聽音量大小以及返聽人聲和音樂的比例，也是造成演員演唱時感覺“累”的直接原因。針對戲曲演員演唱時，由于戲曲演員底氣足、嗓門大，話筒的靈敏度可以適當?shù)卣{低一些;而通俗歌手在話筒靈敏度不變的情況下就會感覺“累”。所以要根據場所特點和演唱者的特點來調整好話筒的靈敏度。演唱時，演唱者如果聽不到或聽不清伴奏和自己的聲音，也會感到唱得吃力，所以音響師在調試系統(tǒng)的時候，要把返聽的音量大小、音樂和人聲的比例把握好，力爭做到讓演唱者在最輕松的狀態(tài)下演唱。

　　5.其他原因

　　前級處理器和話筒(無線話筒的接收機)的OP、電容，如果這些用的不好，話筒的人聲受到很大的抑制，使得唱歌的人無法展開嗓門。

　　此外，很多人從沒聽過自己的聲音，人說話時，我們聽到自己在說啥，可是這個聽是透過頭顱內部，骨頭與肉傳導居多，而非嘴巴推動空氣的聲音，這可以從很多人一次錄音或透過音響聽到自己聲音時，感到陌生做出例證。所以在消費者可能會被誤導 做出錯誤的音頻取向選擇 。也有一部分人是不愿意聽到自己真實的聲音，他們喜歡的是擴聲后被極度夸張和扭曲的人聲音色，他們頭腦中擴聲就應該是這樣的。