博物館場景制作

博物館內(nèi)博物館場景制作流程藝術(shù)展陳形式豐富，

浮雕、圓雕、油畫、國畫、

人物、多媒體視頻等，

內(nèi)容引人入勝，為博物館添色不少。

博物館場景制作流程

該展陳項(xiàng)目以石刻為主題，

展陳空間大，文化底蘊(yùn)深，可挖掘性強(qiáng)，

一方面，充分體現(xiàn)中煌團(tuán)隊(duì)在大型的、

復(fù)雜的藝術(shù)場景制作上的優(yōu)勢，

另一方面，工期緊張、異地項(xiàng)目又為團(tuán)隊(duì)帶來了巨大的挑戰(zhàn)。

以泥雕為主要雕塑方式的創(chuàng)作早為大家所熟知，

而中煌團(tuán)隊(duì)使用科技手段，

應(yīng)用3D掃描、3D打印、3D建模等數(shù)字化手段，

融合藝術(shù)創(chuàng)作，

不僅先于傳統(tǒng)雕塑的制作時(shí)間長、

制作方式不靈活等缺點(diǎn)，

更能滿足藝術(shù)創(chuàng)作中修改工作的快捷簡便

和追求細(xì)節(jié)的需求。

博物館場景制作流程增強(qiáng)展覽的通俗性、觀賞性、趣味性和體驗(yàn)性。僅展示標(biāo)本，普通觀眾會(huì)覺得展覽過于學(xué)術(shù)或枯燥乏味，看不懂或不喜歡看；有時(shí)標(biāo)本難以表現(xiàn)歷史或自然的現(xiàn)象，再現(xiàn)過程和變化，解剖展品的結(jié)構(gòu)等，導(dǎo)致展覽難以直觀、生動(dòng)、有效地傳播知識和信息。但設(shè)計(jì)和制作方往往不懂輔助展品創(chuàng)作和應(yīng)用的原則和要求，所以出現(xiàn)亂創(chuàng)作、亂應(yīng)用輔助展品的現(xiàn)象，不僅不能發(fā)揮輔助展品的功效，甚至嚴(yán)重影響展覽的傳播效果。博物館場景制作流程同時(shí)，雖然展覽傳達(dá)的知識和信息是理性的，但其本身應(yīng)該是一種視覺和感性藝術(shù)。顯然，想讓觀眾看懂并且喜歡博物館展覽，在一定程度上必須要借助輔助展品。例如要表現(xiàn)史前時(shí)代某個(gè)遺址人類的生存環(huán)境，就必須用場景還原其自然生態(tài)環(huán)境；要展現(xiàn)一項(xiàng)制作工藝的流程，就必須用動(dòng)畫呈現(xiàn)。博物館場景制作流程

博物館場景制作流程可見，科學(xué)、合理、巧妙地使用輔助展品，有助于增強(qiáng)展覽的表現(xiàn)力度，強(qiáng)化展覽信息的傳播和交流；有助于激發(fā)觀眾的參觀興趣，吸引和鼓勵(lì)他們主動(dòng)探索學(xué)習(xí)；有助于增強(qiáng)展覽的參與性和交互性，為展覽注入活力，營造一個(gè)生動(dòng)活潑、參與性高的參觀學(xué)習(xí)環(huán)境，使觀眾的參觀體驗(yàn)活動(dòng)更加豐富多彩。場景燈光追求的是立體感，逼真性和真實(shí)性，其所要求的是表現(xiàn)場景人物的“真”與“透”。博物館場景制作流程的設(shè)計(jì)內(nèi)容跟主題的確定息息相關(guān)，要花費(fèi)大量的時(shí)間來完善，才能更加的有客觀性。

博物館場景制作流程場景采用單色雕塑加半景復(fù)原的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)在原始部落內(nèi)原始人勞作和生活的情景，前面的實(shí)體雕塑人物為四個(gè)，人物分別為：一位女原始人在拉胚制作陶器，一位男性原始人在燒制陶器，畫面上一位女性原始人抱著柴火向燒制陶器的地方走來，拉胚的原始人旁站著一個(gè)搬運(yùn)陶罐的小孩。博物館場景制作流程采用微縮景觀的處理手法，前段復(fù)原湘江的局部，湘江岸邊的商鋪、碼頭、客棧等各種建筑。博物館場景制作流程背景油畫延伸部落內(nèi)的房屋，近處的河流，遠(yuǎn)山與天空以及原始人在河流淺水區(qū)，縫制獸皮、切割食物等生活情景。