徽州民居歷來(lái)以小巧精致著稱(chēng)，由于自然地理?xiàng)l件的限制和封建禮法的嚴(yán)格制約，徽州民居并不追求建筑的對(duì)稱(chēng)、工整和恢宏的氣勢(shì)，而以典雅、精工和秀逸見(jiàn)長(zhǎng)。故而徽州建筑在雕刻裝飾上極盡工巧之能事，尤其是門(mén)樓、八字墻等處的磚雕運(yùn)用，更是別具地方風(fēng)味。徽州磚雕杰出之處是門(mén)樓、門(mén)罩。它們形式多樣，有垂花門(mén)樓、飛磚式門(mén)罩，有普通的雙柱門(mén)樓，也有四柱三間五鳳門(mén)樓，有的門(mén)樓下抱鼓石，樣式和牌坊類(lèi)似。北方磚雕構(gòu)圖豐滿(mǎn)、紋飾繁縟，刀法渾厚而樸茂，于雄渾之余透出粗獷之氣?；罩萑藢?duì)住宅門(mén)樓的裝飾極為看重，視其為“門(mén)臉”。

普通民居門(mén)樓則相對(duì)單純，僅在大門(mén)外框上方以磨磚砌成外凸的線腳，頂上附以飛磚檐條，上覆瓦檐?；罩荽u雕一般凸起較小，出墻僅半尺許，屬平面類(lèi)磚雕。門(mén)樓雕刻集中于構(gòu)件橫豎交接的部位，起到收頭和點(diǎn)綴作用。通景枋是門(mén)樓裝飾的重點(diǎn)，多為整組具有情節(jié)的群雕?；罩蓍T(mén)樓藝術(shù)上的可貴之處在于注重平面構(gòu)成形式，裝飾有節(jié)制，簡(jiǎn)繁得體，體現(xiàn)出古雅的文化品味，這在民居磚雕中是不多見(jiàn)的。一條通景就是一幅手卷或人物畫(huà)、山水畫(huà)，長(zhǎng)六七尺，高一尺多，以五至七塊水磨青磚拼成。

與中國(guó)輝煌的傳統(tǒng)磚作藝術(shù)密切相關(guān)的要素是青磚的獨(dú)特的制作工藝。中國(guó)磚雕藝術(shù)之所以能歷久不衰，成為建筑外裝飾的主要手法，很大程度上得益于青磚的優(yōu)良質(zhì)地。雕作用青磚質(zhì)地縝密細(xì)膩，無(wú)任何孔隙，與普通砌筑用磚截然不同。清代民間磚雕除江蘇、安徽外，在山西、浙江、福建、廣東、北京等地有了很大的發(fā)展，它們大多作為官吏、富豪、地主宅院的廳堂、大門(mén)、照壁、祠堂、戲臺(tái)、山墻等建筑的裝飾，雕刻精巧，有的陪襯以灰泥雕塑或鑲嵌瓷片，爭(zhēng)奇斗勝，富貴華麗。青磚在制作上歷來(lái)就有一套嚴(yán)格的規(guī)程，從選泥、入池、沉淀到踩泥、制坯、晾制、燒制直至封窯、浸水都是倍加小心。

　磚，又稱(chēng)陶雕，其有悠久的歷史。古建磚雕廠家為您介紹關(guān)于磚雕的歷史由來(lái)。早在新石器時(shí)期，陶器便有人用裝飾圖案，如繩紋，藍(lán)紋，席紋，壓花參考，木材標(biāo)志刻線，以及中空線等，這被看作是陶塑開(kāi)始?？h陜西省出土的鼎鷹，武術(shù)出土的鳥(niǎo)形壺屬于這一類(lèi)。后來(lái)與廣泛使用的陶瓷器具，如陶雕器使用越來(lái)越普遍，雕刻裝飾技術(shù)的日益成熟。本文從中國(guó)封建的宗法、社會(huì)禮制、文化背景出發(fā)，探討了民居磚雕的樣式、流派、風(fēng)格、工藝手法和雕刻技巧等要素，以全新的視角展現(xiàn)蘊(yùn)含在民居裝飾外在形式之中的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和精神氣質(zhì)。安陽(yáng)殷墟出土了陶器，已經(jīng)具有很高的藝術(shù)水平。