美人靠

除了吳王靠之外，美人靠還有廊椅、飛來(lái)椅等別稱，因其探出的靠欄外形酷似鵝略帶彎曲的脖子，又稱鵝頸椅。當(dāng)然這種樣式并不是模仿鵝脖子，而是根據(jù)人體脊椎的特點(diǎn)設(shè)計(jì)的，也就是所謂的“人體工程學(xué)”，人端坐于這樣的椅子上，后背和靠欄完全貼合，感覺(jué)會(huì)很舒服。

在史籍中，美人靠和吳王靠都是子虛烏有，飛來(lái)椅、鵝頸椅等別稱也是清代以后才出現(xiàn)的。不過(guò)，美人靠悠久的歷史不容置疑，宋元時(shí)期的界畫(huà)中就有它的影子了。（界畫(huà)的簡(jiǎn)史可參考此前的推文《多少消失的古建筑，其實(shí)都活在界畫(huà)中》）

明代畫(huà)家仇英的界畫(huà)名作《漢宮春曉圖》中有兩處表現(xiàn)美人靠的畫(huà)面：下圖左，一名將小孩置于美人靠的長(zhǎng)凳上，似乎正要將他抱起交給另一名；下圖右，一名坐在美人靠上若有所思。

本身好色成性的吳王見(jiàn)了西施，自然十分歡喜。命人在靈巖山為西施建了館娃宮，修了玩花池、玩月池，還有采香徑、響屐廊等。西施聰明伶俐，頗具愛(ài)國(guó)主義情懷，時(shí)刻牢記自己來(lái)到吳國(guó)的政治使命，面對(duì)著荒的吳王，她用盡渾身解數(shù)讓吳王寵愛(ài)并聽(tīng)信她的話，而她心中的苦處和對(duì)故鄉(xiāng)的思念，只能常倚靠著玩花池玩月池旁的“美人靠”上，默默的忍受、煎熬著。

美人靠

她爬上樓梯，挨在木椅圍欄落寞地坐著，等待光陰從她身旁悄然劃過(guò)，用思念和期盼養(yǎng)育空落的心房。白天，她不敢待在臨街木欄眺望，怕招人現(xiàn)眼，怕惹來(lái)非議。只有等到夜晚，才獨(dú)自憑欄看天、看星、看月，年年歲歲，月圓月缺，春去春又來(lái)，多少個(gè)夜深了，風(fēng)涼了，她還在地守望。一片片多情的月光，沒(méi)能擦兩腮的淚水；千重山、萬(wàn)道水，沒(méi)能阻斷她的思念。屋角多嘴多舌的秋蟲(chóng)，唧唧長(zhǎng)鳴，叫得她心煩意亂，恨不得抓住蟲(chóng)子捏死。

美人靠

盼望歸盼望，日子還是要想法子過(guò)下去的。有個(gè)與男人結(jié)婚才三個(gè)月的女人，男人就去很遠(yuǎn)的地方做買(mǎi)賣(mài)了，等了一年沒(méi)有回來(lái)，又等了幾年不見(jiàn)人影，她只好在家靠刺繡維持生計(jì)，每到年底，她便把生活之需積攢的余錢(qián)，用來(lái)買(mǎi)回珠子，因不識(shí)字，只好用珠子來(lái)記數(shù)別后的年月。后來(lái)，男人總算回來(lái)了，只見(jiàn)珠子不見(jiàn)人，不想曾為自己日思夜想的她已亡故三年。睹物思情，他把這些珠子串起來(lái)，以示眾人，以示他的女人潔身自好清苦過(guò)活沒(méi)有丟他的人。后來(lái)，人們把這珠子叫“記歲珠”?？蓱z的她，只嘗過(guò)一個(gè)季節(jié)的愛(ài)情甜蜜，換來(lái)的卻是無(wú)盡的枯寂與苦澀。