玻璃鋼雕塑是雕塑的一種成品類型，它和石雕不同，從手法表現(xiàn)的都有所不同，它的制作質(zhì)輕，具有較強(qiáng)的耐腐蝕，它的成本相對(duì)較低等等特點(diǎn)，它的纖維增強(qiáng)塑料，國(guó)內(nèi)在習(xí)慣上稱之為玻璃鋼，其實(shí)它是以合成樹脂為基本原材料，以玻璃纖維及其制品為增強(qiáng)材料組成的復(fù)合材料。

玻璃鋼制作工藝比較特殊，玻廣場(chǎng)雕塑璃鋼雕塑的成品制作較復(fù)雜，先將所要制作的產(chǎn)品用特定泥巴材，料塑造出相應(yīng)要制作的產(chǎn)品，在泥塑稿制作完成后，翻制石膏外模，然后將玻璃鋼涂刷在外模內(nèi)部，等其干透后打開外模，經(jīng)過合模的程序，獲得玻璃鋼雕塑成品，但是它的缺點(diǎn)是不宜暴露在室外，不適合暴露在那么大的太陽(yáng)下，一般的說來五年以上就會(huì)出現(xiàn)變形狀況，可能會(huì)脆弱容易裂開。

造型藝術(shù)的一種，不銹鋼雕塑本身是一種技藝，而且是一種專業(yè)性很強(qiáng)的技藝，長(zhǎng)期以來，在人們的心目中往雕塑是往只注意到了它技藝的一面，而對(duì)它作為文化形態(tài)的一面卻有所忽視，或者，大家都承認(rèn)雕塑是藝術(shù)，但要說它也是一種文化形態(tài)，則有人會(huì)提出疑義。

雕塑之所以作為一種文化，還因?yàn)樗奈镔|(zhì)形城市雕塑態(tài)也充滿了文化性，它的質(zhì)材，工具，制作方式，造型處理，安放地點(diǎn)的選擇等等，都有文化意義，因?yàn)樗鼈兘?jīng)過藝術(shù)家的精心選擇，是經(jīng)過有文化修養(yǎng)的人—雕塑家的思考和處理，所以就已經(jīng)不是原型的質(zhì)材，工具，造型和環(huán)境，在國(guó)外，我們看到許多對(duì)社會(huì)大眾開放的已故著明雕塑家的工作室，這種工作室—博物園林雕塑館，成為重要的文化場(chǎng)所，例如巴黎波爾德爾的雕塑工作室——博物館，魯佛爾博物館旁的羅馬尼亞裔法國(guó)雕刻家布朗庫(kù)西工作室，都是巴黎重要的文化景點(diǎn)。

對(duì)于現(xiàn)代化建設(shè)也有著代表性的意義，不銹鋼的亮麗輝煌，在陽(yáng)光下有燦爛奪目的裝飾感，其高強(qiáng)度和耐久性，耐腐蝕，耐熱，衛(wèi)生，易于加工制造受到現(xiàn)代雕塑家城市雕塑的喜愛，具有高的耐沖擊性和漂亮的外觀，很快被用于制作城市雕塑，當(dāng)然人們對(duì)他的爭(zhēng)議也很大，這種代表著先進(jìn)技術(shù)的漂亮又廉價(jià)的先進(jìn)產(chǎn)品就像現(xiàn)代化城市一樣有它的優(yōu)勢(shì)也有它的問題。

城市雕塑是城市文化的重要組成部分，也是文化水平的象征，它對(duì)城市面貌的美化可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用，具有其他文化藝術(shù)形式難以取代的獨(dú)特的功能。

不銹鋼園林雕塑材質(zhì)對(duì)光線的強(qiáng)烈反射，會(huì)使小型肖像性雕塑視覺上產(chǎn)生扭曲變形的視錯(cuò)覺，不銹鋼鑄造工藝于60年代末，曾在國(guó)內(nèi)兩次用于大型雕塑作品，但工藝過程較復(fù)雜，且耗資巨大，建成后，在陽(yáng)光下雕塑面部形象及表情的藝術(shù)效果均不堪理想，但是一些裝飾性的小型雕塑卻有著不錯(cuò)的效果，從此看來不銹鋼本身是沒有問題的，問題出在做雕塑的人上。

出土的銅雕塑經(jīng)常是泥銹混濁，紋飾不清，進(jìn)行適當(dāng)?shù)那逑?，讓泥土自行脫落，而后用小毛刷輕輕刷洗，遇到有影響紋飾的土銹，可用小竹簽慢慢剔除，切忌用銅刷或硬毛刷著力刷洗，更不能用利器清理打磨，否則會(huì)毀壞銅雕塑，而失去收藏價(jià)值。

那么如何對(duì)銅雕塑進(jìn)行保護(hù)保養(yǎng)呢，用氧化銀與氧化亞銅接觸，封閉氯化亞銅的城市雕塑暴露面，達(dá)到控制腐蝕銅雕的目的，先用機(jī)械方法，剔除粉狀銹，露出灰白色蠟狀物氯化亞銅。

然后將氧化銀與酒精調(diào)成糊劑，涂在氯化亞銅表面，并置于潮濕環(huán)境中，使其充分作用，形成氧化亞銅和氯化銅，覆蓋氯化亞銅表面，兩者皆為穩(wěn)定性鹽，如此多次操作，直至將器物置于高濕環(huán)境中仍不出現(xiàn)粉狀銹的腐蝕點(diǎn)為止，園林雕塑此法適于斑點(diǎn)狀局部腐蝕的器物及有金屬鑲嵌物的器物。