50年代特別是80年代以后，伴隨著改革開放和經(jīng)濟、文化的發(fā)展，人物雕塑在許多大 中小城市如雨后春筍般出現(xiàn)，其中不乏很好之作。在人物雕塑創(chuàng)作十分活躍的情況下，80年代初成立了全國 城市雕塑規(guī)劃組和全國城市雕塑藝術(shù)委1員會，負責全國城市雕塑的規(guī)劃、籌備、協(xié)調(diào)及創(chuàng)作工作，從此中國的人物雕塑創(chuàng)作進入了一個新的發(fā)展時期。
對于人物雕塑的分類，學術(shù)界有著多種多樣的分類方式，沒有統(tǒng)一的標準，而其分類的依據(jù)也更多地考慮雕塑作品本身的藝術(shù)性和美學意義。要將城市雕塑人物到規(guī)劃的軌道上，我們有必要在學術(shù)分類的基礎(chǔ)上建立適應(yīng)規(guī)劃體系的分類方式，綜合考慮雕塑本身屬性和與空間環(huán)境的關(guān)系，將尺度和屬性作為雕塑類型名稱的兩個定語，以“尺度 屬性”的方式來進行分類，即大、中、小型景觀裝飾雕塑，大、中、小型功能裝置雕塑。城市景觀雕塑

人們欣賞雕塑是靠眼睛看，而欣賞音樂則是靠耳朵聽。這樣，與雕塑相比音樂就具有了一種抽象性，需要每一個欣賞者用心靈去細細的品味。傳統(tǒng)的觀念認為雕塑是靜態(tài)的、可視的、可觸的三維物體，而雕塑的基本的構(gòu)成元素就是點、線、面。而音樂恰恰體現(xiàn)了相同的特征,音樂的每個音符以點的特點呈現(xiàn),其內(nèi)部材料結(jié)構(gòu)中旋律的是具有線性特征的,而調(diào)性、樂段之間的關(guān)系可以體現(xiàn)出面積感和體積感。