多數(shù)復(fù)古類型的浮雕壁畫都是需要有一些與眾不同的復(fù)古元素，如果能夠保證好元素搭配的合理性，其實都是可以讓我們看到更好的設(shè)計效果。尤其是中國古典元素的加入還是非常有內(nèi)涵的，但是畢竟復(fù)古元素非常多，如果真的是想要讓浮雕壁畫變得與眾不同，真正具有古典韻味，肯定還是應(yīng)該考慮到什么類型的元素是更加適合我們?nèi)ミx擇的

根據(jù)整體風(fēng)格來選擇

      定制加工浮雕壁畫之前，我們肯定還是應(yīng)該做好基礎(chǔ)的風(fēng)格確認，我們需要的石雕壁畫風(fēng)格不同，肯定選擇的融入元素也會有一定的差異性。一定要先考慮到什么類型的浮雕壁畫是我們需要的，然后再去融入一定的元素。

 根據(jù)復(fù)古時代元素選擇

      因為浮雕壁畫融入到環(huán)境不同，所以挑選的雕刻元素肯定也是會有很大的差異性。建議還是應(yīng)該考慮到整體上的時代影響因素，這樣挑選到比較合適的元素會更加容易一些。比如周邊建筑物都是明清時期的，那么浮雕壁畫肯定復(fù)古元素更多還是應(yīng)該選擇到明清時期的元素，這樣搭配效果會更好，至少是不會有不協(xié)調(diào)的情況。

浮雕特點：

雕刻較淺，層次交叉少，其深度一般不超過2毫米，淺浮雕對勾線要求嚴謹。常用以線和面結(jié)合的方法增強畫面的立體感，中浮雕：“地底”比淺浮雕要深些，層次變化也多些，一般地子深度為2-5毫米，也根據(jù)膛壁的厚度決定其深度。淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強浮雕適合于載體的依附性。

陶瓷上對于浮雕進行運用一般來說是用淺浮雕，這是由于陶瓷裝飾的本身特質(zhì)所決定的。陶瓷裝飾往往具有輕、薄等特點，不太適合使用深浮雕在陶瓷裝飾中進行使用。特別是如果在陶瓷裝飾中采用深浮雕，往往會使得陶瓷品本身過于臃腫以及功能性受到一定程度影響，所以在而在陶瓷裝飾作品中，曾經(jīng)的大量的運用繪畫，這種不太影響陶瓷作品本身材質(zhì)以及性能的方式。是以，在陶瓷飾品中運用浮雕技術(shù)也往往更經(jīng)常使用淺浮雕大過于深浮雕。在傳統(tǒng)的陶瓷裝飾中經(jīng)常使用的色彩偏為淡雅的色彩，在早期，陶瓷是沒有顏色的，到了唐朝才有三彩的說法，陶器根據(jù)不同的著色方式可以分為：素陶、彩陶以及釉陶。我國陶器使用的傳統(tǒng)顏色主要有：紅色、黃色、綠色以及青色。其中彩陶又分為：三彩、五彩、斗彩以及景泰藍。陶瓷上色在古代一直是一個難題，但是這個問題在現(xiàn)代解決了。但是由于陶瓷的平面特點，一般還是用較為但是在淺浮雕中，往往使用多種色彩以及比較顯眼的色彩來通過簡單的空間對比而實現(xiàn)較為良好的空間感和位置感。因為相對于傳統(tǒng)的陶瓷產(chǎn)品，淺浮雕的空間感更好，淺浮雕通過以及，使得色彩更具有空間感，同時也使得鮮艷的色彩顯的不那么的突兀，通過搭配能夠使得陶瓷上的畫面藝術(shù)感更強，同時也使得色彩與陶瓷裝飾更為適合。






浮雕和圓雕是徹底分歧，差異的手法方式所表現(xiàn)的只是某種外表特征。作為雕塑藝術(shù)的種類之一，浮雕開端闡揚出雕塑藝術(shù)的普通特征，即它的審美結(jié)果不只訴諸視覺并且涉及觸覺。與此同時，它又能很好地發(fā)揚繪畫藝術(shù)在構(gòu)圖、題材和空間處分等方面的上風(fēng)，闡揚圓雕所不行闡揚的內(nèi)容和工具，比方事務(wù)和人物的布景與狀況、敘工作節(jié)的陸續(xù)與波折、差異時空視角的解放切換、冗雜多樣事物的穿插和反復(fù)等。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以概括雕塑與繪畫的手藝上風(fēng)，使浮雕的塑造說話比之別的雕塑尤為是圓雕，具備更強的敘事性同時也不失普通雕塑的闡揚性。