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由上節(jié)話筒架組成，它包括上節(jié)話筒架和下節(jié)話筒架；上節(jié)話筒架底部設(shè)有凸起圈；下節(jié)話筒架的頂部內(nèi)壁設(shè)有與凸起圈相配合的凹槽；上節(jié)話筒架的底部向下移動，其壁外凸起圈位于下一節(jié)話筒架的頂部壁上的凹槽中，而凸起圈直徑小于凹槽直徑的凹槽直徑小，當(dāng)凸起圈進入凹槽后，不易拔出且可在凹槽內(nèi)活動。這種設(shè)計使上節(jié)話筒架與下節(jié)話筒架連接后，可使上節(jié)話筒架實現(xiàn)移動；結(jié)構(gòu)簡單，便于拆卸。

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當(dāng)前，現(xiàn)有的話筒架都存在以下缺點：現(xiàn)有的話筒架只能上下移動而伸縮不彎，在頻繁更換不同高度的情況下，對使用過程中會出現(xiàn)一些不良現(xiàn)象。該技術(shù)可使上節(jié)話筒與下節(jié)話筒之間通過凸起圈與凹槽配合實現(xiàn)連接。幾個話筒節(jié)聯(lián)接即可實現(xiàn)話筒支架的彎曲。

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試想，若是前者，那么麥克風(fēng)裝上避震架后要拿著避震架還是拿著麥克風(fēng)呢?沒錯，無論是拿什么部位，都不可避免的會在銜接到麥克風(fēng)架的過程中或多或少的拉扯到彈性橡皮，雖然依照每個人的小心程度使拉扯的幅度不盡相同，但還是建議可以先將避震架架設(shè)在麥克風(fēng)架上后，再進行麥克風(fēng)的安裝;少部分的麥克風(fēng)建議要由兩個人一齊安裝，如此對麥克風(fēng)或是彈性橡皮的傷害、風(fēng)險才能降到至低喔(若是不小心手滑還有另外一個人可以加入搶救)!

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安裝避震架與麥克風(fēng)的態(tài)度不會也不應(yīng)該因麥克風(fēng)的等級高低而打折扣，這是一種對器材的愛惜與珍視;錄音工程可以很直觀的想成只是一個收音的概念，但這背后的每一個器材、流程與操作建議都是經(jīng)過許多工程師多年的研發(fā)與經(jīng)驗累積出來的一套標(biāo)準(zhǔn)，因此絕i對有足夠的可信價值與實際功效。

麥克風(fēng)指向性不僅影響其拾取聲源的方式，還影響其在特定房間或特定音響系統(tǒng)中的表現(xiàn)。

麥克風(fēng)指向性i圖表描述了它如何響應(yīng)來自不同方向的聲音，圖表上的坐標(biāo)告訴您應(yīng)該如何放置麥克風(fēng)以至大限度地拾取所需的聲源，同時盡可能減小反饋或減小拾取背景噪音。全指向全指向的麥克風(fēng)，無論對于聲源的以什么方向擺放，都有相同的輸出，即使麥克風(fēng)和聲源之間的角度改變，音量幾乎保持恒定。

全指向的麥克風(fēng)可以拾取一群坐在桌子旁邊的人談話，但是無法把聲源集中到某一個人身上。

全指向麥克風(fēng)在指向性i圖表上像一個球體，它看起來像一個接近i平滑的圓。

當(dāng)你拿一支無指向性話筒放到一個聲源前，當(dāng)你轉(zhuǎn)動話筒，收到的聲音是不會產(chǎn)生音量變化的。

但是，無指向性話筒并不適合在舞臺上使用。因為舞臺上同時存在其他的樂器，還有返聽音箱，這些設(shè)備會產(chǎn)生大量的噪音。話筒會收到這些聲音從而會產(chǎn)生反饋。因此，我們會在舞臺上使用指向性話筒，比如心形話筒。心形指向心形話筒可以收到話筒前面的聲音，不會收到話筒后面的聲音。這樣就可以把聲音和后面的噪音隔離。從而大幅減少不想被拾取到的聲音。