浙江省東陽市城東進(jìn)科印花廠從事熱升華轉(zhuǎn)移印花及絲網(wǎng)印花二十多年，擁有現(xiàn)代化的標(biāo)準(zhǔn)廠房和先進(jìn)的多功能印花設(shè)備、一批管理技術(shù)人才！

進(jìn)科印花與您分享：針織物印花定形與機(jī)織物印花定形的不同之處表現(xiàn)在哪幾個(gè)方面?

①合成纖維針織物可通過熱定形和超i速冷卻而達(dá)到減少剩余縮率的目的，親水性纖維針織物也可經(jīng)過定型機(jī)的橫向、縱向拉伸以保證線圈的i大穩(wěn)定性。 ②超喂率不同：針織物進(jìn)行拉幅定形時(shí)其超喂率高，一般掌握在25％～40％，有時(shí)甚至超過40％；而機(jī)織物定形時(shí)超喂率很低。 ③張力掌握不同：針織物拉幅定形時(shí)，操作上應(yīng)注意進(jìn)布喂入、拉幅烘燥、出布打卷都要求低張力或無張力；而機(jī)織物定形時(shí)需施加張力。關(guān)于棉等自然織物，由于其自然纖維是親水的，而能足數(shù)碼印花的分散染料是疏水的，兩者難以別離，所以自然織物不能直接中止數(shù)碼印花。 ④針織物拉幅定型機(jī)一般裝有漿邊、切邊裝置，而機(jī)織物定型機(jī)不裝此類裝置。

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進(jìn)科印花與您分享：疊色印花原理

顏色減色法

花布上的色彩是染料、顏料對(duì)可見光的吸收與反射的結(jié)果。當(dāng)染料與染料相混前，染料反射出與它們自身顏色相同的混合色光，吸收其余色光，呈現(xiàn)其顏色。進(jìn)科印花與您分享：服裝彩印加工，顧名思義，就是在服裝成衣或者在做服裝用的布片上做彩色印花加工。相混后則分別減去各自吸收的色光，使混合色反射或透射的光能下降，形成另一顏色，顏色也更加暗淡。這種染料與染料混合呈色的方法屬于“顏色減色法”。

進(jìn)科印花與您分享：印花圖案的表現(xiàn)手法

點(diǎn)的表現(xiàn)

點(diǎn)本身具有活躍、跳動(dòng)的特性，在印花圖案設(shè)計(jì)中可以單獨(dú)造型，也可以用來作為線、面的輔助。點(diǎn)的大小、疏密、輕重等的變化，可以有效地表現(xiàn)對(duì)象質(zhì)感和明暗、主次及虛實(shí)的變化，增加圖案的表現(xiàn)力，特別是在套色受到限制的情況下，點(diǎn)的運(yùn)用將顯得尤為重要。

（1）單點(diǎn)。“點(diǎn)”獨(dú)立作為視覺形象存在。比通常所說的點(diǎn)要大，可單獨(dú)運(yùn)用，也可以組合i運(yùn)用，并可以有單色、復(fù)色、規(guī)則和不規(guī)則的變化。圓點(diǎn)在印花圖案中用得多，在畫面上單獨(dú)使用，起到靜中求動(dòng)、破平板、補(bǔ)空白及適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)綴作用。

（2）集合點(diǎn)。指點(diǎn)的聚集、群化運(yùn)用。印花圖案中集合點(diǎn)的表現(xiàn)手法豐富多樣，大體有以下幾種主要形式：①泥地點(diǎn)。由細(xì)小且密集的點(diǎn)組合而成，可以作平面裝飾效果的表達(dá)，也可以表現(xiàn)三維空間光影效果。進(jìn)科印花與您分享：數(shù)碼印花寫真機(jī)機(jī)器的需要留意的事項(xiàng)1、水、油性墨水不能互用，要知道戶內(nèi)、外的寫真機(jī)噴頭是不同的，而使用油性墨水，油性墨水易侵蝕供墨系統(tǒng)及堵塞墨頭?？梢杂惺杳堋⒕凵?、單色、多色的變化。泥地點(diǎn)可表現(xiàn)出較為細(xì)膩的形象、結(jié)構(gòu)，以及過渡柔和的底紋。②絲泥點(diǎn)。把泥地點(diǎn)有條理地組織成絲條狀，由密到疏順勢(shì)點(diǎn)成，主要用來表現(xiàn)花瓣的轉(zhuǎn)折和結(jié)構(gòu)上細(xì)微的起伏變化。③冰紋點(diǎn)。又稱檳榔點(diǎn)，由不規(guī)則的、不相重疊的小幾何形組成，這種小的幾何形多為四至六邊形?？梢允瞧矫娴男Ч?，也可組成漸變的虛實(shí)變化。

（3）對(duì)藝術(shù)作品中點(diǎn)的借鑒。印花圖案設(shè)計(jì)要不斷豐富自身的表現(xiàn)手法，吸收不同藝術(shù)形式的表達(dá)方式為我所用。宋時(shí)范寬的《溪山行旅圖》中山石的皺法成功地表現(xiàn)出北方山水的雄偉壯觀，已成為山水畫經(jīng)典皴法。同是宋的“米家云山”也是以點(diǎn)作主要表現(xiàn)手法，是米家父子對(duì)南方景致特殊感受的特殊表達(dá)。壓力過小，點(diǎn)子細(xì)微，印花呈色困難四色印刷或噴墨打印的云紋原稿，轉(zhuǎn)成專色云紋疊印時(shí)，要注意每套色的歸納與定性。此外，值得一提的是徐渭在書畫方面的杰出表現(xiàn)，他所作狂草《杜甫詩軸》，通篇文字筆劃表達(dá)有著強(qiáng)烈的點(diǎn)化傾向，而另一幅墨葡萄圖軸，整幅幾乎全以大小不同的點(diǎn)構(gòu)成，畫幅中的枝葉、果實(shí)幾不可辨，亦不必辨，斑斑點(diǎn)點(diǎn)、濕筆飽墨都是作者一片憤激之情。近現(xiàn)代則黃賓虹、藩天壽畫面中的用點(diǎn)都各有心得體會(huì)。印象派畫家所用的點(diǎn)即興、直覺成分較多，而點(diǎn)彩派則要理性得多。印花設(shè)計(jì)中此類風(fēng)格的圖案20世紀(jì)以來可以常常見到。另外，設(shè)計(jì)的本土化已是個(gè)不容忽視的問題，設(shè)計(jì)者應(yīng)當(dāng)注意自身知識(shí)結(jié)構(gòu)的建構(gòu)，加強(qiáng)對(duì)本民族文化傳統(tǒng)特別是中國書畫的學(xué)習(xí)了解。