泥料礦料中典型的結(jié)構(gòu)

泥料礦料中典型的結(jié)構(gòu) 泥料礦料中典型的結(jié)構(gòu)可以從半壺底皂黑泥料看出，泥料的顆粒，氣孔，泡養(yǎng)以后的質(zhì)感等都充分展示了陶瓷材質(zhì)的原始美感；好的泥料應(yīng)該純凈，燒成后要有質(zhì)感。在制作過程中,對制作藝人來說可塑性要強(qiáng).成品率要高。過去，由于窯爐的局限性，還要求泥料吃火要相對低些。 陶瓷材料的雙重氣孔就是團(tuán)狀顆粒和微小粒子在燒成過程中相互融合團(tuán)狀顆粒中的結(jié)構(gòu)性氣孔和微小顆粒的氣孔結(jié)合產(chǎn)生的鏈狀氣孔，雙重氣孔并不是只有陶瓷材質(zhì)。陶瓷有地域性，至少目前還沒有發(fā)現(xiàn)其它地方有和陶瓷質(zhì)感相仿的泥料。好的泥料,應(yīng)該質(zhì)感豐碩,光彩謙和,不招搖,應(yīng)該蘊(yùn)藉,內(nèi)斂。經(jīng)由高溫?zé)?，骨架結(jié)構(gòu)不亂，大程度上保正了設(shè)計(jì)和制作造型的實(shí)現(xiàn)。很多壺商在泥料上做文章,由于說法不一,所以很輕易攪渾黑白。無論怎么說，面臨“噱頭”,只要不被甜言蜜語疑惑,堅(jiān)持原礦料，在沒有明白之前不玩雜料，就會(huì)少出錯(cuò)誤。

標(biāo)準(zhǔn)化的泥料名稱及其意義

標(biāo)準(zhǔn)化的泥料名稱及其意義 固然燒結(jié)后同呈黑色，但是泥和砂燒結(jié)后的氣孔率卻大不相同，泥制成品燒結(jié)后不透氣，砂質(zhì)成品燒結(jié)后仍舊保持一定的透氣性。透氣性，決定了陶瓷的保鮮效果和保溫效果。假如說陶瓷材質(zhì)的特點(diǎn)就是透氣不透水，那么燒結(jié)后不透氣的泥料其實(shí)不能稱為陶瓷了，固然顏色能呈深淺不一的黑色。黑泥只是大水潭的老泥料，燒結(jié)后呈類似暗肝的泥料（老泥料燒成后都是這個(gè)顏色），只不外這種泥料出礦時(shí)礦料呈天青色。黑泥更為復(fù)雜，由于黑泥的品種更多。如何區(qū)分黑泥的優(yōu)劣 黑泥的優(yōu)劣區(qū)別陶瓷的分類從顏色分可以分成泥料，黑泥，團(tuán)泥。黑泥的神話是所謂的本山黑泥，一種只生產(chǎn)于黃龍山，純度很高的黑泥，燒結(jié)后呈黃色，根據(jù)燒制溫度不同、燒制氣氛不同而又有乳黃、青黃（黃中偏淡綠）之別。假如燒結(jié)后能泛起青色、綠色、灰色或帶各色，則是不純的黑泥，即本山黑泥中混有泥料和紅砂的成分。這種礦料，叫團(tuán)泥。

人工鈉化的黑泥應(yīng)該從哪幾個(gè)方面考慮其復(fù)用性?

人工鈉化的黑泥應(yīng)該從哪幾個(gè)方面考慮其復(fù)用性？ 黑泥的性能的發(fā)揮，一般都是間接性的，間接性的發(fā)揮其效能，而直接性使用或者直接發(fā)揮其性能的方向很少使用。而這也就是我們在將黑泥原礦進(jìn)行人工鈉化的主要目的了。通過人工鈉化以后，黑泥會(huì)存在兩種形態(tài)，一張是鈉化黑泥，一種是鈣基黑泥，兩種形態(tài)不同，其成分有些不同，而且其使用方向也大大改觀了。但是這兩種黑泥需要考慮其復(fù)用性。人工鈉化黑泥應(yīng)從兩個(gè)方面考慮產(chǎn)品的復(fù)用性。 一是從原料的復(fù)用性：原料包括兩個(gè)方面，一種是使用的黑泥原料，要具有復(fù)用性，另一種是加入其中的鈉化成分或者是鈣基成分的復(fù)用性。明代至民國初期，陶土的加工沿襲手推腳踏的方式，經(jīng)選料、攤曬、搗碎、過篩、加水調(diào)和和腳踏踩煉后，再世成泥塊，然后運(yùn)送到廠房避風(fēng)潮濕處陳放備用。 二是從人工鈉化黑泥鈉化效果來考慮這個(gè)問題：效果，一種是可以持續(xù)發(fā)揮的黑泥，另一種是一次性的效果發(fā)揮，使用完之后，就廢了。在鑄造行業(yè)中的黑泥和鉆井泥漿黑泥的基本都是屬于不能復(fù)用的。