康熙時還有一種宜興紫砂胎畫琺瑯器，現(xiàn)多收藏于臺北故宮博物院，當時稱為"宜興胎畫琺瑯"，造型有執(zhí)壺、提梁壺、蓋碗、蓋盅等。裝飾題材多為花卉。有直接在紫砂胎上彩繪的，也有的可能是考慮到紫砂胎不象白瓷那樣細膩光滑，就先在胎上涂抹褐色彩作地，然后再進行彩繪，褐色彩的顏色不僅酷似于紫砂的顏色，而且使器物表面的光澤增強。這種褐色彩僅施于器物外壁，器內則無。


臣無任悚惶之至。雍正二年二月十二日具。"在年羹堯的折子上，雍正皇帝在"以滿臣之貪念"這句話的"貪"字旁朱筆畫圈，在折尾空白處，雍正帝的朱批曰:"琺瑯之物尚無暇精致，將來必造可觀。今將現(xiàn)有數(shù)件賜你，但你若不用此一'貪'字，一件也不給你，得此數(shù)物，皆此一字之力也。"其中"琺瑯之物尚無暇精致，將來必造可觀"這句話，說明雍正帝對琺瑯彩瓷器的發(fā)展充滿信心。


唐英到景德鎮(zhèn)御窯廠后，除了向造辦處提供白瓷以外，還推薦畫畫人到造辦處供職。如"雍正七年閏七月初九日，據(jù)圓明園來帖內稱:怡親王交年希堯送來畫琺瑯人周岳、吳士琦二名……于本月初十日將年希堯送來畫琺瑯人所食工銀一事，郎中海望啟怡親王。奉王諭:暫且著年希堯家養(yǎng)著，俟試準時再定。欽此。"當時負責淮安關稅務的年希堯只是遙領景德鎮(zhèn)窯務，這些畫畫人名義上是年希堯送來的，實際上是由唐英挑選的。唐英本人就是畫家，經他挑選的畫畫人，善畫是一方面，更重要的是具備在瓷器上繪畫的豐富經驗，這些人進入造辦處后，經與宮廷畫家切磋配合，使琺瑯彩瓷器的生產日趨精進。


雍正初年時琺瑯彩繪變化不大，構圖仍是呆板的對稱，但寫生畫開始多了起來，有了些活力，背景地仍是胭脂紅、黃、藍、白等色。到了雍正中期，"院畫"的工筆畫在整個社會流行開來，很得雍正皇帝的賞識?，m瑯彩瓷器的畫工們迎合皇帝的好惡，在琺瑯彩瓷器上以 "院畫"為底稿，開始"勾、畫、皺、染"，這也是琺瑯彩瓷器獨有的。繪畫題材多為寓意深刻的芙蓉鴛鴦、靈芝水仙、錦雞牡丹、梅蘭竹菊、翠竹麻雀、秋樹八哥等，更有各種山水樓閣畫面。