二胡蒙皮二胡都是用蟒蛇皮蒙制的,它的質(zhì)量好壞也是至關(guān)重要

二胡蒙皮

二胡都是用蟒蛇皮蒙制的，它的質(zhì)量好壞也是至關(guān)重要。制作二胡，選用健康中年蟒蛇，靠近部位的背脊皮為佳。該部位結(jié)構(gòu)細(xì)密、勻稱、韌性好、強(qiáng)度大，有利于蟒皮加工和高張力蒙制。蟒皮鱗花并非越大越好，其鱗花大的部位在腹部，是差被摒棄的部位。鑒別方法是，鱗花立體感強(qiáng)，光滑油亮，指按有彈性，要緊不要松，無(wú)腐臭味。

新琴磨合到什么程度才算磨合好?

　　新琴磨合到什么程度才算磨合好？這無(wú)法與新汽車跑固定的公里數(shù)指標(biāo)相比較，只能靠定性的感覺來(lái)判斷。新琴的聲音發(fā)‘生’，發(fā)硬，發(fā)澀，不柔和；發(fā)噪，不圓潤(rùn)、不流暢。有的琴音量也不大，狼音也比較明顯。經(jīng)過(guò)磨合以后，琴的音質(zhì)和音色都會(huì)得到改善，聲音變得圓潤(rùn)、流暢、柔和、通透、響亮，音量增大，穿透力增強(qiáng)，狼音也會(huì)減弱或減少。達(dá)到這樣的效果，磨合期就算結(jié)束。這是筆者個(gè)人的看法。

每把二胡都有它自己的特點(diǎn)和個(gè)性,就和人一樣,只有相似,沒有完

　　每把二胡都有它自己的特點(diǎn)和個(gè)性，就和人一樣，只有相似，沒有完全一樣的。因此，要對(duì)自己二胡的特性，進(jìn)行了解和熟悉。在此基礎(chǔ)上，進(jìn)行整合、調(diào)整，使其達(dá)到良好狀態(tài)。我們可以把二胡的組成部件，看成是一種可以開發(fā)利用的資源。二胡的琴身、琴筒和琴皮，在出廠時(shí)就已經(jīng)定型了，其材質(zhì)和工藝決定了琴的品質(zhì)和擋次，我們已無(wú)法改變。但對(duì)千斤、琴弦、琴碼、琴弓、濾音墊的配置，我們還是有機(jī)會(huì)、有可能去選擇、調(diào)整和改善，這就叫優(yōu)化組合，或者叫資源的整合。如果方法得當(dāng)，配置合理，調(diào)整得恰到好處，就能夠把琴的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到良好的水平。當(dāng)然，這種整合、調(diào)整，只能是錦上添花，而不是脫胎換骨。前面已經(jīng)講過(guò)，琴的品質(zhì)在出廠時(shí)，就已經(jīng)定型了。不可能指望換個(gè)好琴碼、好琴弦，就能把一支抵擋琴的音質(zhì)、音色調(diào)整到琴的水平。

蟒皮的選材、加工處理與制作,是二胡的關(guān)鍵工序

蟒皮的選材、加工處理與制作，是二胡的關(guān)鍵工序。蟒皮是二胡發(fā)聲的音源，正是由于蟒皮的特色，才形成了二胡音色所獨(dú)有的韻味兒。因此，蟒皮的優(yōu)劣、加工的薄厚、蒙皮的松緊，以及與琴筒木料的匹配，都是影響二胡音色的重要因素。嚴(yán)格地說(shuō)，由于蟒皮的選材和加工過(guò)程都是手工制作，每一把二胡的音色都不會(huì)完全一樣，差異總是存在的。例如，即使在同一條蟒上取皮，脊部、側(cè)面以及上下的不同部位的蟒皮，其音色都會(huì)有差異。這種差異形成了每把二胡音色的性的特征。