陶土和瓷土的區(qū)別

        瓷土是由云母和長石變質(zhì)，其中的鈉、鉀、鈣、鐵等流失，加上水變化而成的，這種作用叫作“瓷土化”或“高嶺土化”。至于瓷土化究竟因何而起，在學(xué)術(shù)界中雖然還沒有定論，但大略可以認為是長石類由于溫泉或含有碳酸氣的水以及沼地植物腐化時所生的氣體起作用變質(zhì)而成的。一般瓷土多產(chǎn)于溫泉附近或石灰層周圍，可能就是這個原因。瓷土的熔點約在1780℃左右，實際上因為多少含有不純物質(zhì)，所以它的熔點略為降低。物理和化學(xué)反應(yīng)，并在表面形成白色和堿性的現(xiàn)象，因此，在施工過程中不要在外層留下空隙。 　　

      純粹的瓷土（高嶺土）存量不多，而且所謂純粹的瓷土，也沒有黏土那樣強的粘度。一般所說的瓷土如果放在顯微鏡下面來觀察，大部分帶有白色絲絹狀的光澤，銀光閃閃，是非常小的結(jié)晶，這就是所謂純粹的瓷土。此外，還含有未變質(zhì)的長石、石英、鐵礦及其他作為瓷土來源的巖石的碎片。早在15世紀，日本、葡萄牙、荷蘭、德國、英國的陶瓷工人就先后把中國的紫砂壺作為標本加以仿造。

      陶土礦物成分復(fù)雜，主要由高嶺石、水白云母、蒙脫石、石英和長石組成。顆粒大小不一致，常含砂粒、粉砂和粘土等。具吸水性和吸附性，加水后有可塑性。顏色不純，往往帶有黃、灰等色，因而僅用于陶器制造。

紫砂壺的造型有：仿古，光素貨(無花無字)，花貨(擬松、竹、梅的自然形象)，筋囊(幾何圖案)。

紫砂壺是陶瓷家族中的驕子。據(jù)傳蘇東坡沒計的一件樹提壺，取以自然的古青樹枝作為壺的把手，配以赭色瓜形壺身，刻上古樸的瓦當和精妙的書法，清雅古樸，色彩對比也相得益彰，被歷代文人雅士視為有實用價值的珍品。

明代紫砂壺大師時大彬制作的小壺典雅精巧，作為點綴于案幾的藝術(shù)品，更增添品茗的雅趣。他制作的調(diào)砂提梁大壺呈紫黑色，雜硇砂土，泛出星星白點，宛如夜空中的點點繁星，壺身上小下大，穩(wěn)定

陶窯的構(gòu)造及燒成溫度的控制，同樣是由低級到的發(fā)展.開始是露犬的平地堆燒和封泥堆燒，這種燒法限制了陶器燒成溫度與質(zhì)量繼續(xù)提高.以后相繼出現(xiàn)的半地下式的橫穴窯和豎穴窯，既能提高很度，又有助于控制陶器顏色的變化。隨著時代風尚或文化發(fā)展而流行著不同顏色的紅陶、灰陶和黑陶，也表明了燒陶技術(shù)的不斷進步。白陶的制作，標志著人們開始使用含鐵里的“高嶺土”。而原料調(diào)配以及燒成溫度的不斷改進，都為后賽瓷器的出現(xiàn)創(chuàng)造了有利條件。紫砂與瓷器不同，不用專門上釉，燒結(jié)后表面就會自然形成有附著感的“泥門”漿體表皮，不漏水但透氣，聲音傳導(dǎo)沒有瓷器那么清脆，但也不悶，而類紫砂陶土發(fā)悶。

陶質(zhì)材料：與瓷相比，陶的質(zhì)地相對松散，顆粒也較粗，燒制溫度一般在900℃—1500℃之間，溫度較低，成后色澤自然成趣，古樸大方，成為許多藝術(shù)家所喜愛的造型表現(xiàn)材料之一。陶的種類很多，常見的有黑陶、白陶、紅陶、灰陶和黃陶等，紅陶、灰陶和黑陶等采用含鐵量較高的陶土為原料，鐵質(zhì)陶土在氧化氣氛下呈紅色，還原氣氛下呈灰色或黑色。礦物組成，物理性質(zhì)，以及制造方法，常?；ハ嘟咏诲e，無明顯的界限，而在應(yīng)用上卻有很大的區(qū)別。