長沙環(huán)美不銹鋼雕塑材料的選擇

   不銹鋼雕塑中不銹鋼的分類方法很多:

   按室溫下的組織結構分類,有馬氏體型、奧氏體型、鐵素體和雙相不銹鋼;

   按主要化學成分分類,基本上可分為鉻不銹鋼和鉻鎳不銹鋼兩大系統(tǒng);

   按用途分則有耐不銹鋼、耐硫酸不銹鋼、耐海水不銹鋼等等;

   按耐蝕類型分可分為耐點蝕不銹鋼、耐應力腐蝕不銹鋼、耐晶間腐蝕不銹鋼等;

   按功能特點分類又可分為無磁不銹鋼、易切削不銹鋼、低溫不銹鋼、高強度不銹鋼等等。  

   由于不銹鋼材具有優(yōu)異的耐蝕性、成型性、相容性以及在很寬溫度范圍內的強韌性等系列特點。    

      整體調整是胸像寫生的“提神”階段，即完成前的后一次，由局部到整體的修飾，使塑像更趨統(tǒng)一。在塑造刻劃具體的局部形體細節(jié)中，你雖然一直很注意整體的形象把握，并經常檢查所出現(xiàn)的問題，但還是免不了會出現(xiàn)一些小毛病和不協(xié)調的地方。即使一位有經驗的雕塑家也難以保證這一點。如：羅丹《加萊義民》不用高底座，平放于地面，令加萊市民們感到英雄就在他們中間。

整體調整的方法如下:

 (1)首先看所有的骨點和骨骼連接點是否對稱;骨點與肌肉是否銜接自然，骨點若太露應予以減弱，骨點若隱沒應適當加強體積和突出硬度感。

 (2)頸部與下領間的皮肉處理柔和，頸脖的外形與頭部動態(tài)就會顯得舒服。反之則顯得僵直，調整時從正面和兩側儉查，慢慢處理，既要做好兩個形的過渡，又不能將領下皮肉脂肪塑得過于松軟，造成松弛感。

 (3)從上往下觀察調整鎖骨S狀弧形，使它與胸成弧形相對一致，同時加強鎖骨體積結構。

 (4)從四面觀察胸部高點體積與背部高點體積的外形輪廓和動勢，有無不適之處?前后肌肉是否符合人體結構?再從前面檢查胸大肌周圍衣紋是否“傷”著形體?對衣紋進行加強和減弱處理，調整好形體間和衣紋間的相互關系。

 (5)面部形體的細部調整塑造要特別強調形像特征。對五官的細微表情恰當?shù)匕盐?使人物精神狀態(tài)更加明朗，形體調整得更趨統(tǒng)一。

 (6)至上而下，從左到右，由內向外的對照模特兒，后檢測一下塑像的內外輪廓的剪影效果是否強烈?對外輪廓作適當加減處理，統(tǒng)一各部位外輪廓的聯(lián)系性，使之互相楔合，那么胸像的整個塑造過程就算結束了。

微雕，顧名思義，是一種以微小精細見長的雕刻技法。

　　中國微雕歷史源遠流長。蕭艾《甲骨文史記》記載：“甲骨文雕刻技巧十分精妙……小的細如芝麻，或峭拔蒼勁，或秀麗多姿?！边@說明，遠在殷商時期的甲骨文中，就出現(xiàn)微型雕刻。裝飾性雕塑裝飾性雕塑是城市雕塑中數(shù)量比較大的一個類型，這一類雕塑臺灣的各種裝飾性雕塑(15張)比較輕松、歡快，帶給人美的享受，也被稱之為雕塑小品。戰(zhàn)國時的璽印小如累黍，印文卻有朱白之分。眾所周知的王叔遠的《核舟》，也是中國歷史微雕藝術的經典之作。

　　篆刻邊款藝術是微雕藝術產生和發(fā)展的基礎。明清以來，不少文人雅土在這方寸之中，用鐵筆題書作畫，寄托，自娛自樂。及至壽山石成為材料之后，壽山石的微雕藝術便也開始出現(xiàn)。在以后的數(shù)次民族大融合中，融合了更多美好的元素，技術也更加的純熟。清初楊璇、周彬都曾在壽山石雕品的花紋僻處刻以小字，“西門薄意派”雕刻大師林清卿也常在所刻作品的草叢、石縫中以極細的筆劃刻上自己的姓名和制作年月，以后更有人在方柱的四邊，以極細微的文字，雕刻古人詩詞作為邊款。

      歐洲古典時期的藝術是一種在赤貧后產生的新的美術形式，這種美術形式給后來整個西方美術發(fā)展帶來了深遠的影響。希臘雕塑家努力地使他們的作品顯示出活力，他們努力并迅速地學習掌握了人體解剖結構，并逐漸取代了早期的“幾何”風格，形成了重要的人體法則，即把人的放在一條腿上，另一條腿則保持松弛。從而利用這一動態(tài)的視覺錯覺，在無知覺的石頭上表現(xiàn)出形體外部的松緊和內部的運動。它標志了雕塑古典時期的真正來臨。下設鑄造廠，鍛造廠，工禮品廠，玻璃鋼廠，砂巖雕塑廠，水泥構件廠，石雕廠，水泥構件廠。同時，在古典時期浮雕也取得了很高的藝術成就。此外，古羅馬在藝術上深受希臘的影響，但仍保持其自身的特色。特別是在肖像雕塑上，他們更注重客觀對象，追求個性化，而非希臘的理想化。