博物館場景制作

博物館場景制作的工藝場景需要“真”與“透”的立體燈光效果，追求場景的清晰感與真實感。單就《上海城市歷史發(fā)展陳列館》一個小小的場景而言，看看紙煙店的商品陳列，就能明白上述含義。 博物館場景制作的工藝場景燈光區(qū)別于平面展示燈光，平面展示燈光追求的是均勻度，使用的柔化或者霧化的燈光效果。場景燈光追求的是立體感，逼真性和真實性，其所要求的是表現(xiàn)場景人物的“真”與“透”。三可變焦應(yīng)用特有的準(zhǔn)直變焦光學(xué)技術(shù)所實現(xiàn)的“清透”與“厚重”的燈光效果，在溧陽博物館場景區(qū)域得到了充分體現(xiàn)，觀眾在場景鑒賞中的視覺感受倍感清晰和真實。

博物館場景制作的工藝場景主題中心突出：場景燈光的塑造不僅僅是純粹的打亮和重點照明，如何用燈光渲染出場景所表達(dá)的主題尤為重要。一個好的博物館場景制作的工藝作品，除了處理好事件的時代背景、人物的設(shè)置等硬性的條件外，空間感的處里也尤為得要。

孟郊《游子吟》場景以星空燈光、人物重點燈光、屋檐部分燈光相結(jié)合，將繁密星空下織線的慈母與將要遠(yuǎn)行的游子即將離別時的深篤之情給予了充分的表達(dá)，千叮嚀萬囑咐盡在靜靜針線間。燈光將光輝母愛的主題給予了淋漓盡致的呈現(xiàn)。

博物館場景制作的工藝這種博物館感官式的環(huán)境給了觀眾娛樂享受，可經(jīng)歷順其自然的通識體驗。這一體驗過程，博物館場景制作的工藝不是單純的單向信息輸送和知識灌輸，而是利用觀眾的記憶和經(jīng)驗，在觀眾意識中發(fā)生一個“匹配”和“喚起”的過程，以此達(dá)到博物館教育的目的。整個展示空間完成了由序列化、平面化向立體化、多維化的根本轉(zhuǎn)變。這帶有開創(chuàng)性的華麗轉(zhuǎn)身，開創(chuàng)了業(yè)界先河。

單就《上海城市歷史發(fā)展陳列館》一個小小的場景而言，看看紙煙店的商品陳列，就能明白上述含義。博物館場景制作的工藝店堂間有按顆賣的糖果罐,有按兩售的雪花膏瓶；有家常用的草紙、肥皂、火柴、藤拍、不求人； 有兒童玩的菱角、空竹、撥浪鼓、鬼臉兒……一一讓人目不暇接。

博物館場景制作的工藝增強(qiáng)展覽的通俗性、觀賞性、趣味性和體驗性。博物館場景制作的工藝場景復(fù)原的種類可分為以下四個大類：3、蠟像半景畫場景博物館場景制作的工藝半景畫通過繪畫中空間處理手法將整個場景的空間背景進(jìn)行了大幅度的延伸，將整個場景的畫面擴(kuò)展到無限大。僅展示標(biāo)本，普通觀眾會覺得展覽過于學(xué)術(shù)或枯燥乏味，看不懂或不喜歡看；有時標(biāo)本難以表現(xiàn)歷史或自然的現(xiàn)象，再現(xiàn)過程和變化，解剖展品的結(jié)構(gòu)等，導(dǎo)致展覽難以直觀、生動、有效地傳播知識和信息。博物館場景制作的工藝同時，雖然展覽傳達(dá)的知識和信息是理性的，但其本身應(yīng)該是一種視覺和感性藝術(shù)。顯然，想讓觀眾看懂并且喜歡博物館展覽，在一定程度上必須要借助輔助展品。例如要表現(xiàn)史前時代某個遺址人類的生存環(huán)境，就必須用場景還原其自然生態(tài)環(huán)境；要展現(xiàn)一項制作工藝的流程，就必須用動畫呈現(xiàn)。博物館場景制作的工藝