1.清晰度

　　又稱“象界”，攝影透鏡的成象在細微紋理上表現清晰的能力。物體的反射光點通過透鏡聚成焦點（實際上是分散圈），其大小可以決定透鏡的清晰度。若分散圈大，則透鏡的象界一定柔散，細微紋理不能顯示出來；若所有分散圈都很小，而組成的象能分辨出細微紋理，透鏡的象界可稱良好。這是屬于光學清晰度。此外，感光片分辨率低、曝光過度，以及顯影液性質過強和顯影處理方法不當等，會影響影像的清晰程度，這是屬于攝影清晰度。攝影卻是視聽藝術，在畫面出現時需要有人的對白，現場的聲響效果，以及后期配的音樂等，聲畫并重，從視聽兩個方面來敘事傳情。

3.靜態(tài)構圖

　　即固定機位拍攝靜態(tài)對象，構圖組合基本不變。靜態(tài)構圖多為單構圖形式，但由于光、色變化使畫面產生多含義、多信息時，也可形成多構圖畫面。在電視教材中，教師講課的畫面多為靜態(tài)構圖。

　　4.動態(tài)構圖

　　即被攝對象或攝影（象）機處于運動狀態(tài)，使畫面構圖組合發(fā)生連續(xù)或間斷變化。動態(tài)構圖是影視畫面所獨具的構圖形式。它一般為多構圖形式，有時也以單構圖形式出現，如攝影（象）機伴隨動體在無背景變化、無景別變化的空間運動時，就是單構圖形式。

　　在動態(tài)構圖處理中，要注意節(jié)奏感和上下鏡頭中動態(tài)造型因素的銜接。

　　動態(tài)構圖的另一含義是影視與繪畫、照相比較時，泛指影視畫面構圖。

7.單構圖

　　一個鏡頭內只表現一種構圖組合形式。單構圖在無聲電影時期運用較多。隨著電影特別是電視藝術的發(fā)展，影視場面調度日趨復雜，運動攝影得到廣泛運用，單構圖在一部影視中所占比例日趨減少。但導演和攝影（象）人員從內容出發(fā)，為表現某種特定的情緒和氣氛，追求某種風格，仍在一些影視片中較多地采用單構圖畫面，尤其在某些影視教材中單構圖畫面運用就更多了。后景在一定條件下亦稱背景，因場面調度和機位的多向變化，后景也可能相應轉換地位而成為前景。單構圖多為靜態(tài)構圖，但有時攝影（象）機伴隨被攝動作移動，也會出現動態(tài)構圖形式。

1.起幅

　　運動鏡頭開始的場面。要求構圖講究，有適當的長度。一般有表演的場面應使觀眾能看清人物動作，無表演的場面應使觀眾能看清景色。具體長度可根據情節(jié)內容或創(chuàng)作意圖而定。由固定畫面轉為移動畫面時要自然流暢。

　　2.落幅

　　運動鏡頭終結的畫面。要求由移動轉為固定畫面時能平穩(wěn)、自然，尤其重要的是準確，即能恰到好處地按照事先設計好的景物范圍或主要被攝對象位置停穩(wěn)畫面。有表演的場面要按罪人物動作不能過早或過晚地停穩(wěn)畫面，當畫面停穩(wěn)之后要有適當的長度使表演告一段落。落幅的畫面構圖要，但在特殊條件下，運動鏡頭之間相連接時，畫面也可不停穩(wěn)，采用動接動的銜接方法。閃光燈的閃光模式分為前簾同步、后簾同步、高速同步、頻閃閃光等模式，很多相機的閃光模式默認的是前簾同步，相機默認的閃光模式就造成了很多人在拍攝過程中以后閃光燈的閃光效果只是一個形式。