木結(jié)構(gòu)

     是由纖維素、半纖維素和木質(zhì)素組成的一種天然高分子材料，其老化是指木材在保存過(guò)程中由于受到環(huán)境中熱、氧、水、光及微生物等因素的綜合作用，而導(dǎo)致化學(xué)成分和分子組成發(fā)生變化，木結(jié)構(gòu)物理性能和機(jī)械性能遭受破壞，從而出現(xiàn)開(kāi)裂、變脆、變硬、剝落、糟朽等現(xiàn)象，影響古建筑的框架和外觀。3、不龜裂，不膨脹，不變形，無(wú)需維修與養(yǎng)護(hù)，便于清潔，節(jié)省后期維修和保養(yǎng)費(fèi)用。木結(jié)構(gòu)的老化有物理老化、化學(xué)老化、光化學(xué)老化和生物老化等四類(lèi)。

    進(jìn)入宋代，在湖畔、橋頭、山腰、林間，只要是等觀景佳處就有亭子的出現(xiàn)，并且因?yàn)閳@林修造的興盛，亭子在園林中的應(yīng)用也進(jìn)一步發(fā)展。

     北宋時(shí)期，隨著市鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展需要，沿用一千多年的“坊市制”被廢棄，坊市之間封閉的隔離墻被拆除，喧囂的市鎮(zhèn)生活與市民的住宅直接融合。這一變化使得上層、文人等對(duì)于獨(dú)立靜謐空間的需求更加迫切，于是可居可游的園林建造進(jìn)一步增多。虛實(shí)相生的亭子空間在唐代之后，亭子形成了有頂無(wú)墻、四面開(kāi)敞的基本造型模式，在之后歷代的變化中也主要集中在亭頂?shù)臉?gòu)造變化上，作為建筑亭，亭子的特點(diǎn)就是虛空，無(wú)論亭頂?shù)臉?gòu)造如何精美，亭子的獨(dú)特之處就在于它內(nèi)部的空。并且，此時(shí)園林的修建已經(jīng)不僅僅是為了營(yíng)造一個(gè)隱逸休憩、宴飲賓朋的場(chǎng)所，而是人們?yōu)榱吮憩F(xiàn)藝術(shù)才能的創(chuàng)作天地。宋代筑亭不再像前代那樣簡(jiǎn)單的依據(jù)山水走勢(shì)來(lái)被動(dòng)的安排亭子的位置，而是將人們對(duì)于自然美的感悟運(yùn)用到造亭之中，運(yùn)用“對(duì)景”、“借景”等手法，將亭子與山、水、樹(shù)木等結(jié)合起來(lái)，以美感體驗(yàn)來(lái)“布置江山”。

   由文人、畫(huà)師參與的園林，主要是為了放松身心，滿(mǎn)足他們隱于塵世的目的，并且由于文化素養(yǎng)較高，所建園林的都尊崇清雅簡(jiǎn)淡的原則，不強(qiáng)調(diào)屋舍亭閣的復(fù)雜和精美。因此，此時(shí)的亭子建筑多負(fù)載風(fēng)雅之意，供文人士大夫于亭中游賞賦詩(shī)之用。

    白居易《閑居自題》詩(shī)中云：“波閑戲魚(yú)鱉，風(fēng)靜下鷗鷺。寂無(wú)城市喧，渺有江湖意。進(jìn)入宋代，在湖畔、橋頭、山腰、林間，只要是等觀景佳處就有亭子的出現(xiàn)，并且因?yàn)閳@林修造的興盛，亭子在園林中的應(yīng)用也進(jìn)一步發(fā)展。”在他的洛陽(yáng)履道里別業(yè)中修建有中島亭、琴亭，他命樂(lè)童于中島亭中奏樂(lè)，極盡風(fēng)雅。這一做法不僅將音樂(lè)元素引入園林，為后世園林創(chuàng)設(shè)戲臺(tái)和曲房提供了借鑒，還拓寬了亭子的功能，更加加深了亭子的在文人心中的獨(dú)特意味。隋代與唐代亭子的發(fā)展極大的拓展了亭建筑的建構(gòu)形態(tài)和社會(huì)空間。