原始先民由于對自然現(xiàn)象還無法正確地解釋，于是產生了原始，他們以各種方式來表達自己對自然和的崇拜。隨著原始的發(fā)展，原始雕塑藝術也作為祭祀信仰、崇拜觀念的體現(xiàn)方式或表達形式而得以發(fā)展。圓刀雕琢法是以大大小小不規(guī)則的凹凸形成體積，并在表面造成自然、渾厚、拙樸的美感。山洞中的原始巖畫和雕刻，初表露出浮雕作為一種藝術形式的原始特征。

浮雕壁畫屬于一種二維的表現(xiàn)形式，因此可以展現(xiàn)其空間特點，我們往往會通過明暗、造型、錯覺等方法將浮雕壁畫進行雕刻，讓其表現(xiàn)的內容變得更立體。那么浮雕壁畫的空間表現(xiàn)方法有哪些呢？

　　1．平排法。用線刻畫物象的輪廓用概括簡練或抽象的“線”將物體特征的形象鮮明清晰地刻畫出來。在大型紫砂陶浮雕的創(chuàng)作過程中，制作工藝是非常重要的手段，由于觀念更新，原有的技術無法滿足具體的需求，特別是怎樣才能夠讓每一塊幾十斤重、十多厘米厚的單體紫砂磚在熊熊烈火的燃燒下不變形、不炸裂而且色彩飽滿、外形又完好無損地燒制成功。在古埃及浮雕壁畫中，人物頭部均為正側面，而身體均為正面，即是為取其具特征的視角，以鮮明地展示所表現(xiàn)的特點。這是典型“線”的藝術，將實體的事物用概括、夸張、靈動或抽象的線展現(xiàn)出來，往往能表達本質的藝術形象。

　　2.企位法。企位的高低往往決定了浮雕的厚度與輪廓的虛實、強弱變化及其清晰度。這是一個從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義，匯集諸多流派或主線的龐大隊伍，他們以趨向多元化極端的各種形式探索，在反傳統(tǒng)的道路上高歌猛進。企位的變化——高度與角度的變化，使在平底上突出的物體輪廓的明度及投影，產生了虛實、明暗、強弱的對比，使物體與物體、整體與局部、局部與局部的形象從背影中凸出來而顯得鮮明，形成清晰獨立而又統(tǒng)一的形象。例如，現(xiàn)存于羅馬特爾姆博物館的維納斯的誕生就是企位法運用的典型實例，每一局部的企位不一樣，底板上才塑造出生動、鮮明的人物，顯出強烈的前后空間、明暗效果。

　　這兩種方法是我們在展現(xiàn)浮雕壁畫經(jīng)常會用到的兩種表現(xiàn)方法，通過雕刻者將這兩種方法的合理有效的運用，就可以將浮雕壁畫的內容展現(xiàn)的更為生動、形象，栩栩如生。

明末清初，浮雕產品逐漸轉為深雕(高浮雕)，工藝日趨精細。清代，石雕藝匠喜用青草石，石龍柱又由高浮雕轉入透雕，近乎圓雕，品種繁多，工藝精湛，造型追求繁麗。高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。其時，惠安的龍鳳柱、花鳥柱及龍、虎、麒麟、花鳥、人物壁堵的雕制，千姿百態(tài)，爭奇斗艷，備受人們贊美。

浮雕是雕塑的一種，壁畫是墻壁上的藝術，即人們直接畫在墻面上的畫。浮雕壁畫的概念屬于雕塑的，也是屬于壁畫的。下面山東浮雕壁畫將為大家展示浮雕壁畫工藝設計以供欣賞。

是大理石浮雕的新一代延伸產品，在現(xiàn)有大理石淺浮雕的基礎上，通過國家863計劃科研技術——三維噴繪在單一色澤的浮雕產品添加了豐富的色彩，突破了傳統(tǒng)平面彩印的瓶頸，實現(xiàn)在不規(guī)則三維模型表面自動上色，顏色質量達到平面彩印同等水平。而大理石是碳酸鹽類巖石和一些含有少量碳酸鹽類礦物的硅酸鹽類巖石，它主要包括石灰石以及大理石等。主要應用于家庭室內彩色淺浮雕和公司展示墻等，以其真彩色實現(xiàn)三維的色彩豐富，實現(xiàn)了浮雕到彩色浮雕的過渡，深為大眾喜愛。