微縮模型在行業(yè)中的占比較大，所以其應(yīng)用領(lǐng)域也很廣泛，可以用于場(chǎng)景模型，地形模型，道具模型，沙盤模型，假山模型等，微縮模型可用于文化領(lǐng)域，譬如文化館，紀(jì)念館，博物館等，主要是通過(guò)微縮模型向人們展示文化，風(fēng)俗，以及過(guò)去有意義的事件，或是出土的某些等。由于這些地方的空間受限，所以大多采用微縮模型。杭州微縮場(chǎng)景，就找杭州興辰景模型展示有限公司

他創(chuàng)造了100多個(gè)微縮版的真實(shí)世界微縮場(chǎng)景公司

微縮場(chǎng)景公司在CGI特技術(shù)誕生之前所有的電影布景都是手工搭建的其中有很多是只有手掌大小的微縮版法國(guó)里昂的藝術(shù)家電影微縮場(chǎng)景制作大師DanOhlmann曾從事櫥柜制造工作15年直到1980年，投身于微縮電影布景創(chuàng)作工作創(chuàng)造了100多個(gè)微縮版的真實(shí)世界他與自己的6人制作小團(tuán)體共同協(xié)作以1:12的比例將真實(shí)場(chǎng)制下來(lái)DanOhlmann說(shuō)他特別喜歡制作一些鮮為人知的場(chǎng)景像是歌劇院的排練室巴塞羅那戲劇院布滿灰塵的廢棄電影院擺滿了恐龍標(biāo)本的自然博物館醫(yī)院、浴室、餐廳、圖書館、理發(fā)店等等與實(shí)物幾乎一模一樣微妙的燈光布置極其細(xì)致的紋理復(fù)刻使用相同的原材料是將場(chǎng)景刻畫得栩栩如生的關(guān)鍵因?yàn)閳?chǎng)景只有手掌般大小所以制作需要耗費(fèi)非常多精力和時(shí)間制作之前他們需要拍攝近千張照片仔細(xì)丈量，從屋頂架到樓房的盡頭接著，用6到8個(gè)月按照真實(shí)比例制作微觀景物有些細(xì)微的制作要用到針在放大鏡下完成1989年，他在里昂開(kāi)設(shè)了微觀藝術(shù)和電影博物館（MuséeMiniatureetCinéma）在這間博物館里，收藏了120個(gè)DanOhlmann和團(tuán)隊(duì)一同制作的微觀場(chǎng)景350件在電影拍攝中的特作中的道具像是《香水》、《未來(lái)戰(zhàn)》《精靈鼠小弟》、《斗士》《小怪》等等另外館內(nèi)還展出了來(lái)自世界各地的微觀藝術(shù)家超過(guò)1000件微觀藝術(shù)作品圖源網(wǎng)絡(luò) 次數(shù)用完API KEY 超過(guò)次數(shù)限制

微縮場(chǎng)景模型做大了也是很宏偉的微縮場(chǎng)景公司

微縮場(chǎng)景公司不是說(shuō)打算弄一個(gè)格納庫(kù)嗎？現(xiàn)在通報(bào)一下進(jìn)度——還沒(méi)弄呢！很多粉絲想看iN自己做的模型，無(wú)奈生活所迫之前做的模型已經(jīng)沒(méi)有什么存留了，新的模型都在路上。對(duì)格納庫(kù)這個(gè)問(wèn)題，之前討論《有個(gè)格納庫(kù)是件很爽的事情！》的時(shí)候，就已經(jīng)開(kāi)始不斷的收集素材了。昨天看到了一個(gè)比較有意思的內(nèi)容，是各個(gè)電影場(chǎng)景中的微縮模型場(chǎng)景的搭建，給大家分享一下吧：在很多電影中的場(chǎng)景是用微縮模型搭建的。

這樣一來(lái)可以還原已經(jīng)失去并不存在的城市風(fēng)貌。二來(lái)則可以對(duì)一些災(zāi)難片的特殊情結(jié)來(lái)制作還原效果。這些模型場(chǎng)景的搭建其實(shí)是模型的大用途。畢竟重建或炸毀一個(gè)城市往往對(duì)于拍攝電影來(lái)說(shuō)往往成本就太高了。但看完這些圖片后iN在想，我們似乎缺少的不是一個(gè)模型，而是一個(gè)能夠真正容納模型的空間。

一間大房子、也可以是一個(gè)大的倉(cāng)庫(kù)、甚至說(shuō)是一塊空地。目前的想法——做一面墻吧。將一個(gè)墻面做成一個(gè)宏大一些的背景。當(dāng)然了，后面的圖片還是很有意思的，大家看看有沒(méi)有自己熟悉的電影場(chǎng)景在里面。 次數(shù)用完API KEY 超過(guò)次數(shù)限制

微縮場(chǎng)景

隨著時(shí)間的深入，微縮攝影的坑我也越入越深，大家應(yīng)該能看出來(lái)，單是微縮攝影，也有著不同的門類，目前國(guó)內(nèi)外的微縮攝影，大多以日本攝影師田中達(dá)也的風(fēng)格為主流，色調(diào)以明調(diào)為主，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)感和趣味性，多與生活相關(guān)的小物件產(chǎn)生聯(lián)想。與商業(yè)和圖庫(kù)的結(jié)合更為緊密。而我目前更傾向的創(chuàng)作風(fēng)格，會(huì)更注重畫面真實(shí)光影的營(yíng)造以及故事的表達(dá)，用電影布光的方式和構(gòu)圖來(lái)呈現(xiàn)我要表達(dá)的內(nèi)容。為了削弱模型的塑料質(zhì)感，增加真實(shí)感，通常會(huì)選擇暗光（逆光和側(cè)光為主）來(lái)表現(xiàn)。也在慢慢開(kāi)始去導(dǎo)演一組故事，即系列組圖的編輯創(chuàng)作。其實(shí)在去年拍完人工智能崛起，人類面臨滅頂之災(zāi)這個(gè)主題之前。就有過(guò)系列的想法，但我一直覺(jué)得，太難了！宏大的主題，沉重的歷史，該怎么用畫面來(lái)表現(xiàn)？當(dāng)時(shí)的我并沒(méi)有信心，就暫時(shí)擱淺了。但，我們總待在自己攝影的安全區(qū)域內(nèi)，也沒(méi)什么意思對(duì)不？要玩就玩炸一點(diǎn)的。在上一個(gè)系列作品中，我做了一些初步的嘗試，也鍛煉了一些自己的手工能力，驚喜的發(fā)現(xiàn)，多年前殘留的一點(diǎn)繪畫功底，還沒(méi)有完全熄滅。也給了自己相當(dāng)大一部分的信心。