調(diào)配油墨的技巧

印刷人都知道，油墨在印刷中作用非同小可，直接決定印刷品上圖像的階調(diào)、色彩、清晰度等。于是，調(diào)配油墨就成了彩印工藝中的一項(xiàng)重要工作。那么今天水性油墨廠家就給大家介紹一下調(diào)配油墨的技巧   

 1、三原色油墨等量混合調(diào)配后可變成黑色（近似）。    2、三原色油墨等量混調(diào)并加入不同比例的白墨，即可配成各種不同色調(diào)的淺灰色墨。    3、三原色油墨安各種比例混調(diào)，即可調(diào)配成多種不同色相的間色或復(fù)色，但其色相偏向于比例大的原色de 色相。    4、任何顏色的油墨中，加入白墨后其色相就顯得更明亮。編織袋油墨廠家的產(chǎn)品是我們?cè)谒芫幮袠I(yè)中使用非常廣泛的，而我們?cè)谑褂玫臅r(shí)候如果出現(xiàn)油墨附著不好的情況就會(huì)導(dǎo)致產(chǎn)品的質(zhì)量受到影響，這時(shí)我們應(yīng)該怎么辦呢。加入黑色油墨后，其色相就變得深暗    以上就是水性油墨廠家介紹的調(diào)配油墨的技巧，希望能給你們帶來幫助，如果大家還想了解更多相關(guān)知識(shí)，歡迎來電咨詢。

調(diào)配油墨注意事項(xiàng)

    油墨在調(diào)配之前，需要搞清楚色彩的調(diào)配是非常重要的。簡(jiǎn)單的三原色是黃，品紅，青三種。通過這三種顏色可以調(diào)配出赤，橙，黃，青，藍(lán)，紫色等顏色。但是在實(shí)際調(diào)配是時(shí)候，無法獲得準(zhǔn)確的色彩。這是所有油墨廠家在選擇的時(shí)候無法達(dá)到國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)的三原色。而且三原色的飽和度和色濃度，亮度是不可能完全達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的。增白劑在紙上使用的時(shí)候，熒光的效果就沒有那么強(qiáng)烈了，如果增白劑很少的話，那么它的熒光效果是非常明顯的。所以三等份的原墨色加起來就成茶灰色的了。所以在實(shí)際調(diào)色中，都會(huì)用到黑墨，白墨以及沖淡劑，助劑。

油墨發(fā)展史

中國(guó)很早就生產(chǎn)油墨。油墨的前身是松油墨。中國(guó)利用松煙、膠質(zhì)（主要是牛皮膠，起粘合煙灰的作用）與水制成黑墨。開始作書寫用，以后用于木板印刷業(yè)。油墨在中國(guó)的早期發(fā)展較快，中世紀(jì)后，一直固步自封，滿足于傳統(tǒng)秘方，不甚創(chuàng)見。當(dāng)時(shí)歐洲的木板印刷也是以水性為主，但應(yīng)用不佳，遂改為油類。而且采用的是其他的油墨的話，它的固化速度是非常的慢的，是很容易出現(xiàn)問題的。以后演變?yōu)楝F(xiàn)代印刷油墨。印刷技術(shù)的發(fā)展刺激著油墨工業(yè)的發(fā)展，出現(xiàn)了適應(yīng)各種印刷要求，功能多，質(zhì)量高的油墨。

國(guó)際間公認(rèn)中國(guó)為古代文明中使用墨的國(guó)家，早在西漢時(shí)期（公元前200年）中國(guó)就開始使用墨了，這種墨可以在竹帛上寫字傳遞信息，其某些功能可以與當(dāng)代油墨相類比。

油墨的發(fā)展與印版的發(fā)展是相伴相隨的，因?yàn)閮烧卟黄ヅ?，印跡就不清，墨膜會(huì)脫落，影響印刷質(zhì)量。例如印版處于雕刻木版時(shí)期，油墨就是用木材燒后的炭與樹膠均勻地混合干燥而制成，屬水溶性。印刷時(shí)將墨涂于版上，再將紙置于其上，然后用布或刷輕輕拭之，即可將雕版上的圖文通過墨轉(zhuǎn)印到紙上。發(fā)展到金屬版時(shí)期，由于水性墨不能均勻的涂于版上，于是發(fā)明了油性油墨，它是將顏料均勻分散在油脂中而制成。的油墨顏料是天然無機(jī)礦物質(zhì)，連結(jié)料是植物或動(dòng)物油脂。這類油墨，干燥速度慢，印品光澤度差，對(duì)承印物附著能力差。2、三原色油墨等量混調(diào)并加入不同比例的白墨，即可配成各種不同色調(diào)的淺灰色墨。隨著化學(xué)工業(yè)的發(fā)展，給油墨行業(yè)帶來了生機(jī)，油墨制造中廣泛地采用了新型的合成樹脂和有機(jī)顏料，使油墨的品種更加豐富，性能更加優(yōu)良。油墨的發(fā)展進(jìn)入了新的階段，終傳統(tǒng)的平版、凸版、凹版、網(wǎng)版印刷都有了完善成熟的油墨體系。