博物館場(chǎng)景制作

博物館場(chǎng)景制作的工藝輔助展品傳播目的不明確

博物館場(chǎng)景制作的工藝輔助展品作為展覽的一種傳播媒介，應(yīng)該起到準(zhǔn)確、完整和生動(dòng)地表現(xiàn)展覽內(nèi)容的作用。但在博物館展示中，不少觀眾參觀后不知輔助展品想要傳達(dá)什么東西。例如長(zhǎng)三角地區(qū)某博物館古村落復(fù)原場(chǎng)景，采用一整面玻璃墻作為介質(zhì)，投影虛幻抽象的光帶等內(nèi)容，完全脫離了該展示的內(nèi)容和語(yǔ)境，使觀眾不知所云。博物館場(chǎng)景制作的工藝本文從具體展館出發(fā)，通過(guò)分析其逼真場(chǎng)景的構(gòu)成元素、手段運(yùn)用技術(shù)等方面，分析其技術(shù)運(yùn)用的重難點(diǎn)，試圖探索出一條場(chǎng)景復(fù)原營(yíng)造的新思路。

博物館場(chǎng)景制作的工藝 場(chǎng)景復(fù)原在國(guó)內(nèi)外的許多博物館中被廣泛應(yīng)用，展覽效果。博物館場(chǎng)景制作的工藝場(chǎng)景復(fù)原藝術(shù)，是一門(mén)集雕塑、繪畫(huà)、多媒體、互動(dòng)等藝術(shù)一體的綜合性藝術(shù)。它以綜合的藝術(shù)形式達(dá)到立體寫(xiě)實(shí)的效果，生動(dòng)地再現(xiàn)生活，展現(xiàn)歷史瞬間。包括燈箱、地圖、圖表、模型、沙盤(pán)、景箱、場(chǎng)景、壁畫(huà)、油畫(huà)、漆畫(huà)、半景畫(huà)、雕塑、蠟像等。如今，場(chǎng)景復(fù)原藝術(shù)不僅大大豐富了博物館的陳列內(nèi)容和形式，也取得很好的社會(huì)效應(yīng)，博物館場(chǎng)景制作的工藝但是今后要研究的相關(guān)課題還很多，只有不斷方可創(chuàng)作出更多讓觀眾印象深刻的藝術(shù)作品

博物館場(chǎng)景制作的工藝場(chǎng)景采用單色雕塑加半景復(fù)原的表現(xiàn)形式，打制石器的情景。背景畫(huà)拓展原始人在河床邊上撿鵝卵石，用陷阱的內(nèi)容，油畫(huà)環(huán)境符合當(dāng)?shù)卦既祟?lèi)生活的地理地貌和植被，博物館場(chǎng)景制作的工藝畫(huà)面內(nèi)的原始人在樹(shù)洞或者樹(shù)底以及河流邊的臺(tái)地上居住。博物館場(chǎng)景制作的工藝場(chǎng)景采用單色雕塑加半景復(fù)原的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)在原始部落內(nèi)原始人勞作和生活的情景，前面的實(shí)體雕塑人物為四個(gè)，更加生動(dòng)有色彩。這種現(xiàn)象嚴(yán)重?fù)p害了博物館展示內(nèi)容的科學(xué)性和教育意義，影響博物館的公眾形象。

 一個(gè)好的博物館場(chǎng)景制作的工藝作品，除了處理好事件的時(shí)代背景、人物的設(shè)置等硬性的條件外，空間感的處里也尤為得要。那么好何處理好空間感呢？根據(jù)我做場(chǎng)景的經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為能處理好九條線(xiàn)和兩個(gè)關(guān)系就一定能處理好一個(gè)場(chǎng)景的空間感。

    一個(gè)博物館場(chǎng)景制作的工藝的空間，通常有九條線(xiàn)組成。分別是：

    地板、天花板與背景墻相交的兩條線(xiàn)、地板與兩側(cè)墻面相交的四條線(xiàn)、兩側(cè)墻與背景墻相交的兩條線(xiàn)。還有一條虛線(xiàn)，就是人的視覺(jué)水平線(xiàn)。如下圖所示：