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利用錯覺

這種方法往往是用在多層次，復雜一些的構圖中，往往是高、中、低浮雕的表現(xiàn)方式同時并用。首先我們先來了解屏風，它是古時建筑物內(nèi)部擋風用的一種家具，所謂“屏其風也”。常見的是前景人物采用涂浮雕法，隨著物景的推移，越來越平，直至背景只需稍稍刻畫上去就可以了.在這里表現(xiàn)方式的界定標志是需要明確的。A、高浮雕即可能來對象背后面的感受。B、中浮雕要壓縮至Z軸的二分之一。C、淺浮雕一般可能就要壓縮至十分之一了。利用厚度的差異，就是利用人視覺上的錯覺必要時可以把后面的物體推到前面來，甚至處于一個平面上。

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我們經(jīng)常在寺院浮雕照壁中看到很多浮雕，有深淺浮雕之分，淺浮雕起位低，形體壓縮大，二維特性較強，較接近于繪畫，不是靠實體性空間來創(chuàng)造空間形象，通常多數(shù)是利用繪制法、法等處理方式來形成較抽象空間形式，這有利于提升浮雕對載體的依附性。隨實踐經(jīng)驗的積累，人們發(fā)現(xiàn)了暗影表現(xiàn)法，逐漸由平面形相的涂繪進到對物象體積的關注。深浮雕呢，就是采用淺浮雕的手法，將浮雕刻畫的更為立體感。

浮雕在內(nèi)容、形式和材質(zhì)上均比較豐富多彩，這點與雕塑、繪畫一樣。原始先民由于對自然現(xiàn)象還無法正確地解釋，于是產(chǎn)生了原始，他們以各種方式來表達自己對自然和的崇拜。既可以相對獨立地存在，又可依附于某種載體。在建筑及建筑構件上的使用受關注較多，用于建筑上的浮雕是指附屬于建筑物上內(nèi)外空間上的裝飾藝術，包括室內(nèi)外界面，它的空間方式與建筑的立面裝飾及構件、室內(nèi)的界面裝飾聯(lián)系密切，所以它是與建筑物聯(lián)系為緊密的一種藝術形式。浮雕是用壓縮的辦法來處理對象，靠、構圖等因素來表現(xiàn)三維空間，依附在一定的界面基礎上，供人們觀看，由于其壓縮的特性，所占空間較小，適用于多種功能空間、環(huán)境的界面裝飾。如果說建筑是凝固的音樂，那么雕刻鑲嵌的浮雕藝術便是立體的繪畫。

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