東陽(yáng)市相榮紅木家具有限公司坐落于世界木雕之都——浙江東陽(yáng)，位于中國(guó)木雕城對(duì)面，旗下品牌展廳“乾瓏堂紅木藝術(shù)館”占地面積達(dá)1萬(wàn)多平方米。旗下品牌“乾瓏堂”以明式和清式古典家具為核心，專注于人群，是大型別墅和會(huì)所首要選擇的紅木品牌。

木頭也有講究：睡紫檀、坐酸枝、入藥黃花梨、器皿雞翅木

坐，要坐酸枝

酸枝木 散熱性、透氣性佳，微微沁出的 淡香能夠提神，更重要的是非常的牢固，也適于制作桌椅。

清代江藩者著《舟車見(jiàn)聞錄》記載紫榆來(lái)自海舶，似紫檀，無(wú)蟹爪紋，刳之其臭如醋，故名酸枝。

酸枝初伐時(shí)，心材淡紅色至赤色，經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間放置，可沉于水。

顏色逐漸轉(zhuǎn)化為紫紅色，光澤變?yōu)榘党?，它為紫檀屬，但酸枝和紫檀是兩種不同的硬木，酸枝為貴重木材(蘇南地區(qū)俗稱老紅木)，經(jīng)打磨可達(dá)到平整如鑒，撫之細(xì)滑清涼，木紋美觀，不易腐朽，經(jīng)久耐用。

東陽(yáng)市相榮紅木家具有限公司坐落于世界木雕之都——浙江東陽(yáng)，位于中國(guó)木雕城對(duì)面，旗下品牌展廳“乾瓏堂紅木藝術(shù)館”占地面積達(dá)1萬(wàn)多平方米。公司品牌展廳“乾瓏堂紅木藝術(shù)館”裝修精致，布置高雅，盡是紅木臻z品，里面陳設(shè)有小葉紫檀、大葉紫檀、大紅酸枝、巴里黃檀等各類明清家具，產(chǎn)品系列化齊全，款式風(fēng)格多樣。明代家具所用木材大多以黃花梨木與紫檀木為主，到了清代，黃花梨、小葉紫檀稀缺，大紅酸枝木被廣泛應(yīng)用并逐漸成為黃花梨木、紫檀木的三駕馬車，備受當(dāng)時(shí)上shang流社會(huì)的推崇。旗下品牌“乾瓏堂”以明式和清式古典家具為核心，專注于人群，是大型別墅和會(huì)所首要選擇的紅木品牌。

家具中國(guó)，人文精神！

古典家具有很多值得探究的東西，有時(shí)從字面上可以發(fā)掘家具背后的知識(shí)。

以“椅”字為例，寫(xiě)法是“倚”，有倚靠之意。

到了宋代，隨著木質(zhì)家具增多，這個(gè)字的寫(xiě)法便逐漸變成木子邊的“椅”了。

而“凳”開(kāi)始就是用來(lái)踩c踏的，如上馬凳，所以凳子是沒(méi)有方向性的，四面都可以坐，而椅子則是有方向性的。

這就是家具在發(fā)展中的一個(gè)過(guò)程，每件家具都有它的生存道理。

東陽(yáng)市相榮紅木家具有限公司坐落于世界木雕之都——浙江東陽(yáng)，位于中國(guó)木雕城對(duì)面，旗下品牌展廳“乾瓏堂紅木藝術(shù)館”占地面積達(dá)1萬(wàn)多平方米。公司品牌展廳“乾瓏堂紅木藝術(shù)館”裝修精致，布置高雅，盡是紅木臻z品，里面陳設(shè)有小葉紫檀、大葉紫檀、大紅酸枝、巴里黃檀等各類明清家具，產(chǎn)品系列化齊全，款式風(fēng)格多樣。臨池觀魚(yú)，披林聽(tīng)鳥(niǎo)，酌酒一杯，彈琴一曲，求數(shù)刻之樂(lè)，庶幾居常以待終。旗下品牌“乾瓏堂”以明式和清式古典家具為核心，專注于人群，是大型別墅和會(huì)所首要選擇的紅木品牌。

在物質(zhì)與精神方面，家具是一種非常好的結(jié)合物，首先它不是短期消費(fèi)。

一般的家具，尤其是心儀的家具會(huì)跟隨一個(gè)人的一生，甚至是幾代人。

所以，在歷史s上所賦予它精神層面的東西就會(huì)很多，但這并不是每個(gè)人都能捕p捉到的。

比如官帽椅和圈椅的區(qū)別，官帽椅和南官帽椅的區(qū)別，官帽椅和玫瑰椅的區(qū)別，而這些區(qū)別為何會(huì)產(chǎn)生，這些椅子在過(guò)去家庭生活中擺放的位置有哪些區(qū)別，為什么在古典文學(xué)中有的椅子要著重去描寫(xiě)，這都代表了一種人文精神。

東陽(yáng)市相榮紅木家具有限公司坐落于世界木雕之都——浙江東陽(yáng)，位于中國(guó)木雕城對(duì)面，旗下品牌展廳“乾瓏堂紅木藝術(shù)館”占地面積達(dá)1萬(wàn)多平方米。東陽(yáng)市相榮紅木家具有限公司是一家集紅木家具設(shè)計(jì)、研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、售后服務(wù)于一體的紅木家具企業(yè)，旗下品牌“乾瓏堂”以明式和清式古典家具為核心，專注于人群，是大型別墅和會(huì)所首要選擇的紅木品牌?！拘蘩頂嗤鹊尼敗吭诒本┑呐f家具行，修理那些不散架的家具或斷損的家具時(shí)，往往首先使用“三簧鉆”打開(kāi)原有的舊釘、或者開(kāi)孔打入新釘，以恢復(fù)原有面貌。

紅木入門(mén)：燙蠟、擦蠟、打蠟、煮蠟的天壤之別

對(duì)于追求規(guī)模效益的紅木廠家來(lái)說(shuō)，古法燙蠟工藝并不適合。

精細(xì)打磨全靠人海h戰(zhàn)z術(shù)，在人工成本高企的當(dāng)下，如果大批量生產(chǎn)，僅招募管理一支龐大的打磨工人隊(duì)d伍都是一個(gè)難題。

同時(shí)，古法燙蠟苛刻的用料、組料要求和浪費(fèi)木料的成本，更是大規(guī)模工業(yè)化流水線生產(chǎn)所無(wú)法逾越的障礙。

正是因?yàn)楣欧C蠟存在的這兩大問(wèn)題，所以很多紅木廠將 古法燙蠟 改成了 工業(yè)燙蠟。

工業(yè)燙蠟與古法燙蠟的區(qū)別并不在于是否用蜂f蠟，而是在上底漆、順色和使用固化劑（硬化劑），也就是行業(yè)內(nèi)經(jīng)常說(shuō)的“漆托蠟”、“順色燙蠟”、“固化燙蠟”。