燒制技藝。建盞的燒制，需要1300攝氏度左右的高溫。而且建盞的許多釉色需要在還原氣氛下燒成，因此須嚴(yán)格控制窯爐內(nèi)氧氣含量，這就對(duì)窯爐的密封性能要求很高。采用正燒，因建窯黑釉普遍釉汁肥厚，為避免在燒制過(guò)程中底部發(fā)生粘連，其外壁多施半釉，且口沿釉層較薄，而器內(nèi)底聚釉較厚。而，哪些因素不能決定其是否為建盞的因素呢？1、是否為手工拉坯。自古以來(lái)，瓷器生產(chǎn)都是靠手工拉坯成型，工匠們總能化腐朽為神奇，將坨坨泥巴捏造為件件造型精美的瓷器胎體。 次數(shù)用完API KEY 超過(guò)次數(shù)限制

葫蘆形窯前后兩室又宛如兩個(gè)“饅頭”，運(yùn)用了馬蹄窯半倒焰的技術(shù)，排煙孔在后壁，并有獨(dú)立的煙囪，由于煙囪的抽力作用，使窯內(nèi)壓力基本處于零壓或負(fù)壓，窯內(nèi)的溫度和氣氛都比較容易控制，便于窯火熱能有效利用和產(chǎn)品質(zhì)量的不斷提高。gen據(jù)景德鎮(zhèn)窯址發(fā)掘報(bào)告，我們從元末到明朝中晚期出土的葫蘆窯能看出葫蘆窯窯型有一個(gè)演變過(guò)程。從圖中我們看出，葫蘆窯主體結(jié)構(gòu)是由前室和后室兩部分組成，這兩室就如同兩個(gè)饅頭窯，整體又是一個(gè)倒地后置煙囪的龍窯。 次數(shù)用完API KEY 超過(guò)次數(shù)限制

于是上世紀(jì)五十年代末六十年代初，景德鎮(zhèn)人果斷地對(duì)陶瓷工業(yè)窯爐進(jìn)行di一次改造，即柴窯改為煤窯。柴窯改為煤窯，在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)是新技術(shù)。經(jīng)過(guò)實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，煤窯的溫度比柴窯的溫度高，煤窯zui高溫度可達(dá)1300℃以上，而柴窯的溫度是1200℃左右。煤窯燒出的瓷器色澤和亮度不如柴窯，尤其是煤燒的顏色釉質(zhì)量明顯不如柴窯。柴窯改煤窯，這一改，改出了景德鎮(zhèn)陶瓷工業(yè)的生產(chǎn)效率，使周邊地區(qū)的森林得到了休養(yǎng)生息。但工業(yè)文明在為人類(lèi)做出巨大貢獻(xiàn)的同時(shí)，也在對(duì)人類(lèi)賴(lài)以生存的環(huán)境產(chǎn)生破壞作用。 次數(shù)用完API KEY 超過(guò)次數(shù)限制

壽州窯的形成期應(yīng)在隋代，這一時(shí)期仍以燒青瓷為主。從出土標(biāo)本來(lái)看，這時(shí)期壽州窯主要燒造青釉瓷，其釉色為青黃色、青褐色為主，釉層較薄，釉質(zhì)較稀，有的器物有窯變現(xiàn)象。施釉的方法以澆釉和刷釉為主，還伴有浸釉或蘸釉工藝，施釉不到器物的底部，為半釉居多，并有流釉和滴釉現(xiàn)象。胎體為灰白色、淺灰色、褐色、黃土色，胎質(zhì)截面有氣孔，胎質(zhì)較為松散，根據(jù)胎體的細(xì)膩度來(lái)看，胎應(yīng)是經(jīng)過(guò)淘洗制作，胎體為拉坯成型的方式，釉層有細(xì)小開(kāi)片，并因其燒造溫度偏低，釉與胎結(jié)合不緊密，常見(jiàn)有脫釉現(xiàn)象。 次數(shù)用完API KEY 超過(guò)次數(shù)限制