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只有接近自然、酷似自然的藝術(shù)，才是高的藝術(shù)。他說，沒有一種藝術(shù)比攝影更、細(xì)致、忠實(shí)地反映自然，“從感情上和心理上來說，攝影愛好的效果就在于感光材料所記錄下來的，沒有經(jīng)過修飾的鏡頭景象。

1924年以后就逐漸受到有較明確、完整的藝術(shù)豆腐和綱領(lǐng)的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)流派的沖擊。但其影響仍可在以后出現(xiàn)的現(xiàn)代派攝影藝術(shù)中窺見。達(dá)達(dá)派的攝影家有菲利普哈爾斯曼、摩根、拉茨羅摩荷利納基和利斯特基等。

西方人體攝影的發(fā)展趨勢(shì)是非常明顯的。在發(fā)展常規(guī)的傳統(tǒng)的人體攝影的同時(shí)，也風(fēng)行表達(dá)強(qiáng)烈的主觀感受、現(xiàn)代攝影語言、創(chuàng)造多種流派、風(fēng)格的作品，以至出現(xiàn)了畸形、切割、重組、神秘、荒誕、丑陋的意境。如杰瑞·郁斯曼的象征意味的人體攝影。