草擬一篇紀(jì)錄片拍攝方案

這是為了指導(dǎo)我們拍攝紀(jì)錄片的思路和工作流程。打仗有作戰(zhàn)方案，工作開展有工作方案，拍攝紀(jì)錄片也一樣，要有拍攝方案。一部好的紀(jì)錄片不僅有詳細(xì)的拍攝方案，還有大概的影視腳本。其次，對于了解事件的人，在具體采訪中應(yīng)重點挖掘與事件相關(guān)單位各種背景信息，以及事件對其他人造成的影響。這主要是方便日后拍攝和制作的時候，從全局去統(tǒng)籌影片的素材和剪輯所需畫面。紀(jì)錄片和電影區(qū)別就是故事情節(jié)的虛構(gòu)和紀(jì)實的問題。電影可以虛構(gòu)情節(jié)和劇中人物，而紀(jì)錄片不能虛構(gòu)人物。比如《舌尖上的中國》系列紀(jì)錄片，講述的都是一個地方的美食佳肴，是實實在在呈現(xiàn)在人們生活中，看得見，吃得上的美食。所以，要拍攝紀(jì)錄片，先從哪里拍起，重點突出什么內(nèi)容，用哪一種情景去襯托主題，這都是事先要策劃好方案，才好開機(jī)拍攝。

詩意紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代。代表作為伊文思（JorisIvens）的《雨》（Rain）。這種類型的紀(jì)錄片不強(qiáng)調(diào)敘事，不注重特定時空的營造，不強(qiáng)調(diào)連貫剪輯。在光線不好的地方，尤其是晚上昏暗一些的時候，拍照時經(jīng)常會遇到這樣的情況，用帶濾鏡的APP拍照，畫面非常模糊，此時可以開啟閃光燈功能拍攝。它著力于節(jié)奏的創(chuàng)造，不同空間的并置，目的在于情緒、情調(diào)的傳達(dá)。反射型紀(jì)錄片和其他類型紀(jì)錄片一樣，反射型紀(jì)錄片重視對現(xiàn)實世界的表達(dá)，但更為重要的是，導(dǎo)演在片中同時表達(dá)對紀(jì)錄片創(chuàng)作本身的反思。紀(jì)錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實。

近年來中國出現(xiàn)很多觀察型紀(jì)錄，如段錦川的《八廓南街16號》、康健寧的《陰陽》等。這種紀(jì)錄片長于現(xiàn)實世界的表達(dá)，但對于歷史題材卻難以處理。由于放棄了解說、字幕，影像的表達(dá)很容易流于冗長而沉悶。在紀(jì)錄片拍攝中，很多攝像師常常感到細(xì)節(jié)很難拍到，也很難拍好，細(xì)節(jié)拍攝確實很難，但只要你認(rèn)真去拍，就一定會拍到更多、更生動的細(xì)節(jié)。2019年，紀(jì)錄片進(jìn)入“網(wǎng)生” 探索更大表意空間。網(wǎng)生紀(jì)錄片豐富了原有廣電體系下紀(jì)錄片的類型化探索路徑。在題材選擇上對接了互聯(lián)網(wǎng)受眾，更接近年輕人的消費(fèi)習(xí)慣和審美格調(diào)。電影的誕生始于紀(jì)錄片的創(chuàng)作。中國紀(jì)錄電影的拍攝始于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，部是1905年的《定軍山》。