第二代德國(guó)貝斯坦鋼琴

    貝斯坦制作的鋼琴交與了他的兒子Carl  Arndt承和開發(fā)

    相對(duì)于1826年，貝多芬租賃了安格斯特的一臺(tái)鋼琴，這也代表著我們將安格斯特視為維也納制琴的“第二代”代表人物之一。相對(duì)于carl  Arndt，創(chuàng)造的第二代貝斯坦鋼琴，制琴具有比德邁風(fēng)格（比德邁風(fēng)格上可以明顯看出19世紀(jì)前半葉繼續(xù)存在的古典主義同浪漫主義的思想沖突。比德邁風(fēng)格曾一度浪漫主義化︰直線變成曲線；簡(jiǎn)樸的表面受到越來(lái)越精致的修飾，已失去天然材料的特征；人文主義形式變得愈加離奇，質(zhì)料結(jié)構(gòu)開始實(shí)驗(yàn)化。）這種風(fēng)格和工藝相比在18世紀(jì)晚期到19世紀(jì)初期的其它較普遍的制琴師制作的風(fēng)格相比，更加細(xì)膩堅(jiān)固。第二代德國(guó)貝斯坦鋼琴貝斯坦制作的鋼琴交與了他的兒子CarlArndt承和開發(fā)相對(duì)于1826年，貝多芬租賃了安格斯特的一臺(tái)鋼琴，這也代表著我們將安格斯特視為維也納制琴的“第二代”代表人物之一。

    相比于初代德國(guó)制琴師-如Stein斯坦和Walter沃爾特來(lái)說-貝斯坦制作樂器的聲音更加細(xì)膩動(dòng)聽，如果你細(xì)細(xì)的聆聽，將體會(huì)到更多的“浪漫”與“古典”的意味。這是因?yàn)樗褂昧烁嗟那傧壹哟罅藦埩?，并?qiáng)化了對(duì)于此改進(jìn)的支撐系統(tǒng)。

    貝斯坦鋼琴各道制琴工序嚴(yán)格按照德國(guó)工廠技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行！
臨界優(yōu)化工藝:

    使鐵板兼具優(yōu)良震動(dòng)及輕薄的好設(shè)計(jì)。

摩擦控制工藝：

    獨(dú)立研發(fā)軸架軸襯呢處理技術(shù)，將軸釘扭力控制在合理范圍的同時(shí)，提高使用壽命。

   所有肋木兩端與音板框嵌槽無(wú)縫嵌合，保證音板振動(dòng)無(wú)損失傳遞及音源體系渾然一體。

    由經(jīng)驗(yàn)豐富的專家技師團(tuán)隊(duì)根據(jù)部件的精度配裝配作，相對(duì)于流水線生產(chǎn)的產(chǎn)品，增加手工調(diào)整的過程，以確保零部件組裝的零誤差。

    無(wú)損弦碼:獨(dú)有的弦碼表面無(wú)石墨處理設(shè)計(jì)。精選弦碼材料及切割角度，保證聲音直達(dá)弦碼的同時(shí)也保證表面的潤(rùn)滑度，減少傳遞過程中能量的損失，使聲音更圓潤(rùn)豐滿。

    作為貝斯坦鋼琴的命名者與創(chuàng)始人，卡爾·貝斯坦（Carle Bestan）對(duì)音樂一直保持著極其崇高的敬意，這也是他創(chuàng)立貝斯坦鋼琴的思想源泉。

    1868年 ，卡爾貝斯坦（Carle Bestan）源于對(duì)音樂的夢(mèng)想，只身一人前往德國(guó)和法國(guó)的鋼琴制造中心，開始專門研究鋼琴；

    1922年，貝斯坦品牌鋼琴正式獲得授權(quán)開始進(jìn)行批量生產(chǎn)，向德國(guó)上層名流持續(xù)性供應(yīng)。