如何增強(qiáng)黑泥的致密性利用捶打

如何增強(qiáng)黑泥的致密性 利用捶打增強(qiáng)泥料的致密性，主要是指是壓縮泥料中團(tuán)狀顆粒和微小顆間隙空間。泥坯沾接是一個(gè)物理過程,沾接強(qiáng)度主要取決于水分空間,重新充填程度，燒成過程是一個(gè)物化過程，主要取決于泥料成分結(jié)構(gòu)。燒成以后沾接部位的強(qiáng)度(可以是正或負(fù))主要是后者決定。陶瓷細(xì)黑泥料 此泥料在早期做壺使用較多，淺棕色含細(xì)玄色顆粒、光彩溫潤(rùn)討喜，礦中。泥料主要看質(zhì)感是否豐碩,以及泡養(yǎng)效果。泥料拼錳也是常用的.只要不外量,仍是很輕易泡養(yǎng)的。以前色料主要是作為裝飾土使用。目數(shù)是指原料破碎摧毀的顆粒大小程度，和泥質(zhì)好壞沒有關(guān)系，只和燒成質(zhì)感有關(guān)。

標(biāo)準(zhǔn)化的泥料名稱及其意義

標(biāo)準(zhǔn)化的泥料名稱及其意義 固然燒結(jié)后同呈黑色，但是泥和砂燒結(jié)后的氣孔率卻大不相同，泥制成品燒結(jié)后不透氣，砂質(zhì)成品燒結(jié)后仍舊保持一定的透氣性。透氣性，決定了陶瓷的保鮮效果和保溫效果。假如說(shuō)陶瓷材質(zhì)的特點(diǎn)就是透氣不透水，那么燒結(jié)后不透氣的泥料其實(shí)不能稱為陶瓷了，固然顏色能呈深淺不一的黑色。坯料顆粒細(xì)，則可塑性進(jìn)步，機(jī)械強(qiáng)度也進(jìn)步：反之，坯料顆粒粗，則可塑性降低，在成型過程中不易變形，不亂性好，收縮性小。黑泥只是大水潭的老泥料，燒結(jié)后呈類似暗肝的泥料（老泥料燒成后都是這個(gè)顏色），只不外這種泥料出礦時(shí)礦料呈天青色。黑泥更為復(fù)雜，由于黑泥的品種更多。黑泥的神話是所謂的本山黑泥，一種只生產(chǎn)于黃龍山，純度很高的黑泥，燒結(jié)后呈黃色，根據(jù)燒制溫度不同、燒制氣氛不同而又有乳黃、青黃（黃中偏淡綠）之別。假如燒結(jié)后能泛起青色、綠色、灰色或帶各色，則是不純的黑泥，即本山黑泥中混有泥料和紅砂的成分。這種礦料，叫團(tuán)泥。

黑泥到底有多重要陶瓷材質(zhì)的柔美是極其重要的

黑泥到底有多重要 黑泥是含鐵量高的多種礦物共存的聚合體，泥分子成鱗片狀排列，其中還有成團(tuán)圓狀的有機(jī)質(zhì)，燒成后陶胎天生雙重氣空結(jié)構(gòu)，具有適量的氣孔率和吸水率。陶瓷，一般人認(rèn)為其顏色就是紫紅色的，實(shí)在錯(cuò)了，陶瓷土被稱作“五色土”，其顏色也毫不是簡(jiǎn)樸的黃、藍(lán)、紅等幾種原色，假如你到陶瓷博物館或是大一點(diǎn)的陶瓷市場(chǎng)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)陶瓷的顏色變化無(wú)限。陶瓷材質(zhì)的柔美是極其重要的，首先表現(xiàn)在黑泥制作機(jī)能優(yōu)勝和燒成定形的不亂上，陶瓷礦雖堅(jiān)硬，但經(jīng)日曬雨淋風(fēng)化后，就有良好的可塑性，制作時(shí)，跟著工匠們對(duì)陶瓷機(jī)能領(lǐng)悟的程度，反映出各個(gè)層次的技能空間，制作者若是形象思維強(qiáng)，藝術(shù)涵養(yǎng)層次高，制作水平能力強(qiáng)，制作出的陶瓷器皿光潤(rùn)工整，靈氣活現(xiàn)。經(jīng)由高溫?zé)?，骨架結(jié)構(gòu)不亂，大程度上保正了設(shè)計(jì)和制作造型的實(shí)現(xiàn)。

黑泥在制作處理上大致要經(jīng)由

黑泥在制作處理上大致要經(jīng)由：自然風(fēng)化─泥料破碎摧毀─篩選除染─級(jí)配─練制─陳腐等原料加工過程。從制作方法上：又分手工泥和現(xiàn)代機(jī)制泥。黑泥只是大水潭的老泥料，燒結(jié)后呈類似暗肝的泥料（老泥料燒成后都是這個(gè)顏色），只不外這種泥料出礦時(shí)礦料呈天青色。從原料互配上：有原色泥原配和互配之分。但無(wú)論怎樣原料加工一旦成品即稱「熟泥」，即可經(jīng)陳腐后成型制作之用。歷有很多好的調(diào)砂泥，不同時(shí)期不同歷史年代有不同的代表性泥色和調(diào)砂特色，這就給珍藏者和陶瓷鑒賞家們提供了歷史作品鑒賞的內(nèi)涵佐證。一件上好的陶瓷藝品，特別是壺類、在實(shí)際使用中壺體表面肌理給人以手感愉快、細(xì)而不膩，形如：豆沙、紅木質(zhì)的感覺，取悅于于心，雅致迷人。