常用的雕塑創(chuàng)作材料有哪些：雕塑所需材料分為水性和油性兩種。水性材料是用水調(diào)合土質(zhì)細膩的“生泥”經(jīng)反復砸揉而成“熟泥”，其特點是枯合性強，使用時以柔軟而不粘手，干濕度適中為宜。這種泥取材方便、可塑性大。從捏塑小泥稿到大型雕塑的泥塑創(chuàng)作都可選用熟泥來塑造原型。由于中國人物雕塑起源于工藝美術(shù)，因此大部分人物雕塑作品具有很強的裝飾性和實用性;注重人物面部刻畫，并對塑像加彩，塑繪結(jié)合，互相補充，使得作品具有和繪畫一樣的美感和欣賞價值;注重以形傳神，以凝練的人物雕塑語言，表現(xiàn)高度的意象美。人物雕塑是能顯示一個社會文化氣息的大眾藝術(shù)品。雕塑的輔助材料有、水質(zhì)、金屬、綜合材料。輔助材料是在雕塑塑造中增強雕塑牢固性且可充當人體和物體、骨架的材料。木質(zhì)材料有方木、圓木、木板、木塊等;金屬材料有鋼筋、角鐵、鋼管、鉛絲等，可以用來扎制雕塑內(nèi)骨架。

 人物雕塑按照雕刻的內(nèi)容分1、兒童雕塑:以兒童為雕刻對象，主要有石雕和銅雕兩種。往往用于表達一種童真、童趣，常常用于公園、游樂場和城市景觀雕塑之中。2、名人雕塑:以國內(nèi)外各大名人為雕刻對象的雕塑。主要用作紀念性雕塑，作為人們對名人的一種仰望和追憶。雕塑的輔助材料有、水質(zhì)、金屬、綜合材料。輔助材料是在雕塑塑造中增強雕塑牢固性且可充當人體和物體、骨架的材料。木質(zhì)材料有方木、圓木、木板、木塊等;金屬材料有鋼筋、角鐵、鋼管、鉛絲等，可以用來扎制雕塑內(nèi)骨架。迄今發(fā)現(xiàn)古老的人像雕塑，屬新石器時代氏族公社繁盛階段的遺1物。從作品質(zhì)料來看，陶塑人像所占比重較大，石雕與骨雕人像僅有少量出土。

 中國迄今發(fā)現(xiàn)古老的人像雕塑，屬新石器時代氏族公社繁盛階段的遺1物。原始社會人像雕塑對探討社會發(fā)展進程、研究造型藝術(shù)與意識形態(tài)的歷史，具有重要意義，所以歷來深受人們的重視。黃河流域和長江流域是歷年來出土原始社會人像雕塑較多的地區(qū)。進入20世紀80年代之后，遼寧西部的紅山文化遺址，也有引人注目的新發(fā)現(xiàn)。人物雕塑的特點：人的形象大為豐富，數(shù)量增多，出現(xiàn)了武士、侍從、伎樂、舞人等各種不同社會地位的形象，在反映社會生活方面前進了一步，雕塑手法逐漸擺脫程式化，形象寫實、生動。雕塑的綜合材料有磚塊、草繩、泡沫塑料等，在塑造中可作“填充料”增大塑像內(nèi)部體積，表面加泥少能夠減輕塑像的自重，但在頭像、胸像不大的雕塑中沒必要使用,大型雕塑中可以適當使用。

 初學雕塑一般選擇較淺色的泥上比較合適。油性泥是一種人工制造的材料.比普通泥軟，粘性強。因油泥是由廢像膠、蠟、植物油或機油、滑石粉等熔制而成，其有不宜干裂的特點。常溫下可以長時間的反復使用。在較冷或過熱的氣溫下，油泥會變得過硬或過軟，可塑性差。人物雕塑在中國具有悠久的歷史，且并不因時代和社會及國家的更替而中斷。中國春秋戰(zhàn)國人物雕塑開始出現(xiàn)，繼商、西周之后進一步繁榮與發(fā)展。人物雕塑在西方國家歷史也很悠久。從古希臘、羅馬到中世紀、文藝復興及17、18、19世紀，直到20世紀，幾乎遍及各國的大小城市，成為城市建設(shè)及其文化的重要組成。在中國，雖然秦始皇下令收繳天下，運至都城咸陽銷毀，并鑄成12個各重24萬斤的大銅人，排列在阿房宮殿前，但并不似西方那樣自覺將其作為城市的組成部分。常用的雕塑創(chuàng)作材料有哪些：雕塑所需材料分為水性和油性兩種。水性材料是用水調(diào)合土質(zhì)細膩的“生泥”經(jīng)反復砸揉而成“熟泥”，其特點是枯合性強，使用時以柔軟而不粘手，干濕度適中為宜。這種泥取材方便、可塑性大。從捏塑小泥稿到大型雕塑的泥塑創(chuàng)作都可選用熟泥來塑造原型。