音樂的偉大之處在于它的整個過程觀者都能體會，作者和觀者處在同步進行的狀態(tài)中...就是說它有著一種在場的現(xiàn)場感或者說音樂感；景觀雕塑的存有，能刺激性人的角度，勾起大家的視覺與內(nèi)心藝術美。而很多的雕塑，過程感這部分是雕塑家自己獨享的，所以完成的作品搬到展廳，觀者很難體會到其中的好，感受性減弱了，“看圖說話”的成分多了。很重要的一個原因就是因為，處在展廳的雕塑作品已經(jīng)脫離它生成的語境[環(huán)境]，還有它是怎么生成的，它生成的過程，作者內(nèi)心情感以及糾結的過程，這部分觀者是很難通過一堆搬到展廳的材料[作品]體會的，除非具備大量經(jīng)驗的人，不然很難體會到看似簡單[形式的簡單]的東西做起來所需要的難度。   

   選雕塑機選杭州諾源銅藝，雕塑

    許多傳統(tǒng)技藝在被時光打磨的同時，手工的精雕細琢也受到電腦制圖、機器雕刻的沖擊。再加上老一代雕刻藝人相繼去世，一些傳統(tǒng)難以很好傳承，已處于瀕危狀態(tài)。

　　面對這種情況，吳遠鴻十分憂心，采取了一系列措施保護與發(fā)展佛像雕塑技藝。在立足傳承本土傳統(tǒng)工藝的基礎上，將傳統(tǒng)手工雕刻與數(shù)控機床雕刻融合為一體；玻璃鋼防腐雕塑在園林中設定雕塑，其主題和品牌形象均應與環(huán)境相融洽，雕塑與所屬室內(nèi)空間的尺寸、限度要有適當?shù)恼急?，并必須考慮到雕塑自身的房屋朝向、顏色及其與背景圖的關聯(lián)，使雕塑與園林環(huán)境相互之間烘托，相輔相成。大量引進技術人才和先進設備，敞開大門授徒傳藝，通過與湖北美院等高校合作，建立教學實習基地，每年都有許多雕塑系的學生來實習。

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玻璃鋼雕塑制作之前首先會根據(jù)作品要表現(xiàn)的內(nèi)容形式、主題、所依附的建筑物主體、依傍的周邊環(huán)境、功能的需要等設計好的雕塑圖紙，然后再進行玻璃鋼雕塑的詳細制作過程。玻璃鋼雕塑經(jīng)過了數(shù)十年的發(fā)展，由著玻璃鋼材料的獨特性能優(yōu)勢，已在航空航天、鐵道鐵路、園林廣場、商場街道、商務樓、公園、廣場、裝飾建筑、家居家具、廣告展示、工藝禮品、環(huán)節(jié)工程等多個區(qū)域受到廣泛的應用，并得到贊譽。以玻璃鋼雕塑裝飾的環(huán)境，皆起到美化的作用，這也是它與生俱來的天性使然，它由著自己的本色來展現(xiàn)給人們另一種不同于鑄銅雕塑和不銹鋼雕塑的視覺感受，它將美和神態(tài)展現(xiàn)的一覽無余，有了它生活才多出了色彩。此外，城市建筑更是需要玻璃鋼的雕塑，玻璃鋼雕塑為建筑點睛，城市雕塑更是為人所熟悉的，城市離不開雕塑，雕塑做出了它偉大的貢獻。玻璃鋼雕塑的發(fā)展史不似鑄銅雕塑般歷史悠久，它是從60年代初期在不太長的時間內(nèi)研制出配套產(chǎn)品，后逐漸的制作出了玻璃鋼雕塑用于城市的裝扮和美化，甚至用于家庭日常生活用品。紀念性景觀雕塑關鍵的特性是它在環(huán)境園林景觀中處在管理中心或核心部位，具有操縱和統(tǒng)領所有環(huán)境的功效。