二胡選擇要注意哪些問題?

二胡選擇

二胡主要構(gòu)造是：琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千斤、琴碼和弓毛等組成的。

琴皮：皮取自青壯年蟒的尾部。尤以皮板張力好彈性好、鱗片均勻紋理整齊、光滑油亮、色澤鮮艷分明、薄厚適中者為優(yōu)。

琴桿：現(xiàn)在的琴桿多是抗彎的扁圓形，琴桿標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度一般為830毫米為宜。琴桿是二胡的支撐體，木質(zhì)要好，要用完整的木料制成。要注意觀察琴桿是否正直，與琴筒拼合是否緊密，裝配是否嚴(yán)密等細(xì)節(jié)。

琴軸：琴軸有全木軸、螺桿式機(jī)械軸、渦輪式機(jī)械軸三種，一般業(yè)余愛好者多用機(jī)械軸。機(jī)械軸的優(yōu)點(diǎn)是調(diào)弦方便，不易跑弦，但在選購(gòu)時(shí)要檢查制作是否精細(xì)，使用中要適當(dāng)點(diǎn)一點(diǎn)兒縫紉機(jī)油，避免受潮銹蝕溢扣跑弦等問題。

二胡選擇工藝制作方面主要部位尺寸要達(dá)到要求

工藝制作方面

主要部位尺寸要達(dá)到要求。琴桿不能過長(zhǎng)，否則演奏時(shí)不易掌握琴的。桿體圓滑、光潤(rùn)而正直，將二胡仰放于桌上，不得有過分的偏歪現(xiàn)象。 琴筒外表應(yīng)光滑、整潔、美觀。筒內(nèi)壁不得粗糙。厚薄要一致，膠合處緊密無隙。圓形琴筒圓度準(zhǔn)確，裝飾線條寬窄一致，六方形琴筒的邊和角須勻稱。 蒙皮要松緊適度，過緊發(fā)音硬，過松發(fā)音悶。蟒皮的厚薄是關(guān)鍵，以厚薄、鱗花以花紋色澤鮮明的蟒皮為佳。皮質(zhì)表面處理應(yīng)顯得干凈，不應(yīng)有過多臘，蟒皮表面看上去有一種透亮的感覺，皮質(zhì)后面應(yīng)顯均勻白色，特別是二胡，是至關(guān)重要的，直接會(huì)影響到二胡的出聲和"前途"。

琴桿與琴筒的安裝，要求極為嚴(yán)格，它們的配合直接關(guān)系到發(fā)音的優(yōu)劣，一定要配合嚴(yán)密，不得有松曠現(xiàn)象。琴桿與琴筒配合的上下眼中心，距離琴筒前口邊緣，包括振動(dòng)膜在內(nèi)，均為37毫米～38毫米，這樣的安裝角度，才能使弦通過琴馬加大對(duì)皮膜的壓力，既能使下把位(高音)發(fā)音清晰，又便于演奏技巧的發(fā)揮。 二胡的外觀，普級(jí)品要求色澤基本一致，中級(jí)品要求光亮，品要求光亮均勻，木紋清晰。

大鱗花蟒皮比小鱗花的蟒皮好

二胡選購(gòu)誤區(qū)：

“大鱗花的蟒皮比小鱗花的蟒皮好”——— 此為誤區(qū)之一。從聲學(xué)原理講，大鱗花蟒皮上形成的駐波含有更豐富的低頻成分， 因此一般來講大鱗花蟒皮的二胡聲音渾厚， 但靈敏性要差一些， 而且高把位發(fā)音比較單薄，音量偏小。 而小鱗花蟒皮從聲學(xué)原理上講能容納更多的高頻成分， 因而聲音更透亮， 靈敏性更好， 高把位發(fā)音更豐滿。 上述問題當(dāng)然還與蟒皮的厚薄以及蒙皮的松緊程度有關(guān)。 所以并非大鱗花就一定好。

二胡選購(gòu)誤區(qū):蟒皮表面有油性有光澤的更好

“蟒皮表面有油性有光澤的更好”—— 此為誤區(qū)之二。 一般來講存放時(shí)間不長(zhǎng)的壯年蟒皮表面光澤更好， 而老蟒的皮光澤較差， 蟒皮存放時(shí)間長(zhǎng)了光澤也差一些。 而蟒皮中的油性卻會(huì)影響振動(dòng)的靈敏性，音色也會(huì)更“悶”。但有油性有光澤的蟒皮壽命更長(zhǎng)， 更有前途。

“蟒皮花紋對(duì)稱的更好”—— 此為誤區(qū)之三。 這是毫無理論根據(jù)也無實(shí)踐檢驗(yàn)的訛傳。 只能說花紋對(duì)稱的蟒皮更好看。 只要鱗片大小基本均勻就行了， 至于花紋是否對(duì)稱并不重要。